Отражающие экраны
Сплошные металлические экраны обеспечивают надежное экранирование при любых, практически встречающихся интенсивностях СВЧ полей с учетом допустимых величин (10 мкВт/см). Экран может быть изготовлен из металла любой толщины. При толщине экрана 0,01 мм поле СВЧ ослабляется на 50 дБ.
Сетчатые экраны обладают худшими экранизирующими свойствами по сравнению со сплошными экранами. Их эффективность 20–30 дБ (табл. 14).
Основные размеры образцовых сетчатых экранов, используемых
для защиты от ЭМП
| № сеток по ГОСТ | Размер стороны ячейки в свету, мм | Число ячеек на 1 см 2 сетки | Диаметр проволоки, мм | Вес 1 м 2 сетки, кг |
| 2,6 | 2,6 | 10,4 | 0,50 | 1,14 |
| 0,50 | 1,41 | |||
| 1,25 | 1,25 | 34,6 | 0,40 | 1,33 |
| 54,9 | 0,35 | 1,28 | ||
| 0,9 | 0,9 | 0,35 | 1,38 | |
| 0,8 | 0,8 | 68,6 | 0,30 | 1,20 |
| 0,5 | 0,5 | 0,22 | 0,94 | |
| 0,4 | 0,4 | 0,15 | 0,58 | |
| 0,2 | 0,2 | 0,13 | 0,72 | |
| 0,1 | 0,1 | 0,07 | 0,40 |
Эластичные экраны могут применяться для изготовления штор, занавесок, драпировок, чехлов, спецодежды.
В экранах используется специальная ткань, в структуре которой тонкие металлические нити образуют сетку размером ячейки 0,5´0,5 мм. Специальное стекло, покрытое полупроводниковой двуокисью олова ослабляет энергии СВЧ на 20 дБ.
В табл. 15 приведены некоторые виды экранирующих материалов для изготовления средств защиты от ЭМИ РЧ в диапазоне частот от 30 мГц–
40 ГГц.
Понравилась статья? Добавь ее в закладку (CTRL+D) и не забудь поделиться с друзьями:
Electrowetting: новые перспективы отражающих дисплеев
В конце сентября 2003 года ученые исследовательской лаборатории Philips обнародовали информацию о разработке принципиально новой технологии создания полноцветных отражающих дисплеев, способных воспроизводить не только статичные изображения, но и видео.
ля непосвященных отражающие дисплеи пока являются диковинкой: увидеть их в действии можно лишь в стенах исследовательских лабораторий или на крупных выставках. Первые коммерческие изделия, построенные на базе монохромных отражающих дисплеев, должны появиться в продаже в начале нынешнего года. Тем не менее, учитывая высокие темпы развития портативной электроники, многие аналитики считают, что отражающие дисплеи уже в ближайшем будущем могут занять свою нишу на рынке устройств отображения информации.
Сравнивая отражающие дисплеи с доминирующими сегодня излучающими устройствами (ЭЛТ, ЖК, ПДП и т.п.), можно выделить целый ряд важных достоинств. Так, изображение на экране отражающих дисплеев хорошо читается и в сумерках, и в ярких лучах полуденного солнца. Аналогично бумажному отпечатку картинка на экране такого дисплея отлично просматривается под любым углом, причем без потери контраста. Кроме того, в силу ряда конструктивных особенностей (в частности, отсутствия подсветки) отражающие дисплеи отличаются низким уровнем энергопотребления.
В августе прошлого года мы уже обращались к теме отражающих дисплеев, рассматривая оригинальную технологическую разработку компании E Ink Corporation — так называемые электронные чернила. Конечно, помимо вышеперечисленных достоинств у данного решения есть и свои недостатки. Во-первых, пригодная для коммерческого использования технология пока позволяет создавать лишь монохромные дисплеи. А во-вторых, из-за большого времени отклика пикселов на таком экране можно отображать лишь статичные изображения. В силу указанных причин сфера использования дисплеев на базе электронных чернил довольно ограниченна и их появление в коммерческих изделиях вряд ли серьезно повлияет на расстановку сил на рынке электронных устройств отображения информации.
Несмотря на то что сейчас отражающие дисплеи находятся лишь на пороге коммерческого использования, разработчики многих крупных компаний проявляют интерес к созданию подобных устройств. Так, ученые исследовательской лаборатории компании Philips, активно сотрудничающей в рамках проекта по созданию и внедрению монохромных отражающих дисплеев на базе электронных чернил с E Ink Corporation, занимаются и собственными разработками в этой области. Основной задачей исследовательской группы Philips является разработка более совершенной технологии, которая позволит создавать полноцветные отражающие дисплеи с малым временем отклика пикселов, пригодные для использования в современных цифровых устройствах с развитыми мультимедийными функциями.
Проведя масштабные научные исследования, сотрудники лаборатории Philips разработали собственную технологию создания отражающих дисплеев, в основе которой лежит использование эффекта электросмачивания (electrowetting). Схематическое устройство пиксела такого дисплея показано на рис. 1. В замкнутом пространстве заключены две несмешивающиеся жидкости (вода и окрашенное масло), имеющие различную плотность, а также гидрофобный диэлектрик. Снизу находится прозрачный электрод; роль верхнего электрода выполняет вода. При отсутствии напряжения масло в виде тонкой пленки равномерно распределяется между поверхностями слоя воды и диэлектрика, окрашивая пиксел в соответствующий цвет. При подаче напряжения между управляющим электродом и водяным слоем изменяется межфазное натяжение на границе слоя воды и масляной пленки, в результате чего многослойная структура утрачивает свою стабильность — вода оттесняет масло в сторону. Таким образом, пиксел становится частично прозрачным, изменяя свой цвет, — взгляду наблюдателя открывается белая подложка (рис. 2). Изменяя величину подаваемого на пиксел напряжения, можно управлять степенью его прозрачности.
Приведенная выше схема иллюстрирует принцип работы монохромного дисплея. В общем-то, несложно создать и полноцветный дисплей, сформировав пикселы экрана из трех субпикселов с окрашенными в красный, зеленый и синий цвета масляными слоями. Однако разработчики предложили иной принцип формирования пикселов, позволяющий повысить эффективность дисплея.
Конструкция субпикселов цветного дисплея дополнена вторым масляным слоем и светофильтром (рис. 3). Слои масла в верхней и нижней частях ячейки окрашены в различные цвета. В отличие от ЭЛТ- и ЖК-дисплеев, для формирования цвета в данном случае используется не аддитивная (RGB), а субтрактивная модель (CMY). Таким образом, если в случае ЭЛТ- и ЖК-монитора каждый из субпикселов может воспроизводить градации лишь одного из первичных цветов аддитивной модели, то примененное в рассматриваемой конструкции решение позволяет окрашивать каждый из субпикселов в оттенки двух различных цветов (рис. 4).
Использование столь необычной конструкции позволило достичь ряда важных преимуществ. По сравнению с не оснащенными активной подсветкой цветными ЖК-дисплеями, в которых используется стекированная конструкция из трех расположенных последовательно друг за другом субпикселов, принципиально иная структура electrowetting-дисплея позволяет в четыре раза увеличить количество пропускаемого каждым пикселом света и, следовательно, значительно повысить контрастность изображения. Кроме того, поскольку в electrowetting-дисплее отсутствуют необходимые для ЖК-устройств поляризующие фильтры, то эффективность использования падающего на экран света повышается вдвое.
Малое расстояние между масляными слоями в субпикселах electrowetting-дисплея (менее 100 мкм) позволяет обеспечить широкий угол обзора. В ходе работ с экспериментальными образцами electrowetting-дисплеев были получены весьма впечатляющие результаты: время включения и выключения пиксела размером 0,25Ѕ0,25 мм не превышает 10 мс. Таким образом, данные устройства способны без проблем воспроизводить полноценное видео. Кроме того, была доказана возможность создания активноматричных electrowetting-дисплеев с большим размером экрана.
Еще одно важное достоинство новой технологии заключается в том, что для управления пикселами используется низкое напряжение, а сам дисплей обладает очень низким энергопотреблением. Таким образом, отражающие дисплеи, созданные на базе эффекта электросмачивания, по многим параметрам значительно превосходят аналогичные конструкции на базе ЖК-технологии.
Конечно, новой технологии еще предстоит доказать свою жизнеспособность, пройдя непростой путь от экспериментальных образцов до готовых к коммерческому использованию изделий. С одной стороны, простота устройства и использование доступных материалов позволяет надеяться на то, что стоимость таких дисплеев будет значительно ниже по сравнению с аналогичными ЖК-устройствами. Но при этом нельзя забывать и о том, что разработчикам electrowetting-дисплеев еще предстоит решить множество важных технических и технологических проблем, и от того, насколько успешно коллективу ученых удастся справиться с этими задачами, во многом зависят перспективы внедрения новой технологии в серийно выпускаемые устройства.
Какой экран в работе является отражающим
Коэффициент усиления (screen gain) и угол зрения (viewing angle)
Каждый экран имеет свой коэффициент усиления. У одних он выше, у других ниже. Большинство обычных белых экранов для домашнего кинотеатра имеют достаточно низкий коэффициент, равный 1,0–1,3. У некоторых современных серых (серебристых экранов) он вообще равен 0,8. В то же время на рынке появились производители, утверждающие, что их экраны имеют коэффициент 6,0 и даже 8,0. Для того чтобы разобраться во всем этом изобилии, нелишним будет узнать, что же это за загадочный коэффициент?
Коэффициент усиления — это показатель того, как хорошо экран отражает направленный на него свет, по сравнению с эталоном — «обычным экраном». Под обычным экраном в данном случае понимается простейший экран с белым матовым покрытием (matt white). Таким образом, экран с коэффициентом 1,5 будет отражать на 50% больше света, чем его белый собрат, а экран с маркировкой screen gain 0,8 вернет зрителю на 20% меньше света, чем все тот же стандартный экран. Коэффициент усиления измеряют строго перпендикулярно центру экрана. Если сдвигаться в сторону от перпендикуляра, видимая яркость экрана будет постепенно снижаться. Угол отклонения, при котором яркость упадет на 50%, называют углом обзора с половиной коэффициента или просто — углом обзора. Зритель, сидящий в этой точке, будет видеть изображение в два раза менее яркое, по сравнению со зрителем, сидящим в центре.
Коэффициенты усиления современных экранов сильно разнятся — от 0,5 и до впечатляющих показателей в 10,0–12,0. Откуда же берется столько лишнего света у экранов с высоким коэффициентом усиления, и куда он девается у экранов с низким? Ответ прост — свет никуда не девается, его количество остается неизменным. Все дело в том, как он распределяется — экраны с низким коэффициентом имеют более широкий угол обзора, и, наоборот — у экранов с высоким коэффициентом угол обзора достаточно узок. Другими словами, одни экраны отдают весь полученный свет на небольшое пространство перед собой, но за счет этого кажутся более яркими, другие распределяют свет равномерно, стремясь охватить большее пространство, и за счет этого теряют в яркости.
Так ли хорош высокий коэффициент усиления? Часто покупатель приходит к ошибочному мнению, что чем больше коэффициент усиления выбранного экрана, тем лучше — ведь высокий коэффициент означает более высокую яркость и как следствие возможность использовать экран даже при ярком освещении. Проблема в том что, несмотря на высокую яркость, такие экраны имеют свои недостатки. Расскажем о них поподробнее:
Во-первых, как уже говорилось, идет размен между коэффициентом отражения и углом зрения. Экран с коэффициентом 1,0 отражает свет практически во всех направлениях. Следовательно, зрительные места могут быть расположены практически где угодно, и все зрители будут видеть одинаково яркое изображение независимо от места посадки. При высоком коэффициенте усиления зрители, сидящие в центре, будут видеть наиболее яркую и впечатляющую картинку, в то время как сидящие сбоку получат низкокачественное изображение. Таким образом, высокий коэффициент усиления может наложить ограничения на количество зрительных мест вашего кинозала.
Во-вторых, экраны с высоким коэффициентом не передают красный, зеленый и синий цвета одинаково. Это может привести к возникновению сдвигов цвета, особенно заметных, если вы пройдете и посмотрите на экран с разных углов. Результат тот же — сидящие в разных местах зала зрители получают неодинаковую картинку.
В-третьих, у экранов с коэффициентом усиления больше 1,0 появляется так называемое горячее пятно (hot spot), то есть изображение в центре экрана получается более насыщенным, чем по краям. До порога коэффициента усиления в 1,3 это еще не очень заметно, а вот при коэффициенте выше 1,3 это может стать серьезной проблемой. Справедливости ради надо заметить, что эффект hotspotting становится заметным при проецировании изображения на экраны с высокой отражающей способностью с помощью CRT-проекторов. Проекторы, основанные на технологиях LCD и DLP, могут быть использованы с экранами, поверхности которых характеризуются значительно большей отражающей способностью.
Необходимость в экранах с высоким коэффициентом усиления возникает при устройстве кинотеатра в помещениях с неполным контролем над освещенностью, в аудиториях, конференц-залах — словом, в тех случаях, когда возникает необходимость сильно увеличить яркость изображения и есть возможность расположить зрителей в пределах небольшого угла обзора. Тем не менее для достижения оптимального качества при просмотре видеофайла в среде домашнего кинотеатра предпочтение лучше отдать экранам с низким (0,8–1,3) коэффициентом усиления.
Какие они бывают.
Стационарные и мобильные
Здесь все ясно из названий — стационарные экраны устанавливаются «раз и навсегда», натягивают на раму или «прячут» в тубус, из которого «вызывают» на время показа. Тубус легко замаскировать драпировкой или спрятать в нише под потолком — дизайнерским фантазиям есть где разгуляться. Такие экраны бывают механические или электрифицированные (моторизованные). Развернуть (или свернуть) экран нажатием клавиши на пульте и проще, и эффектнее, и, естественно, дороже.
Мобильные полотна тоже могут существенно различаться, но цель конструкции всегда одна — обеспечить быстрое разворачивание/сворачивание и удобство транспортировки. Механизмы растяжки экрана те же, что и для стационарных: в тубус его скручивают после работы, на раму натягивают перед началом. Отражающее мобильное полотно устанавливают либо на одну треногу, либо на две стойки. Просветное — только так, чтобы тренога не бросала на него тень, то есть между двумя стойками по краям или на сборную раму.
Ассортимент стационарных экранов намного богаче, «виной» тому — популярность домашних кинотеатров и достойно оборудованных переговорных комнат или демозалов.
Жесткие и мягкие
Жесткий материал экрана используют для создания стационарных экранов. Основой жестких полотен служат разного рода пластики. Мягкие материалы экранов принято делить на армированные и неармированные. К армированным относят материалы на основе стекловолокна, на которое обычно наносят слой винила. Неармированные экраны состоят, как правило, из одного винила. Отличие армированных и неармированных материалов в том, что для достижения абсолютно плоской поверхности первые достаточно только утяжелить снизу, а вторые необходимо растягивать со всех сторон. Для создания плоской поверхности с неармированными полотнами обычно используют петлевые системы натяжения. Конечно, стационарный экран с жестким полотном более надежен и долговечен, но в то же время требует достаточно много места. Преимущество портативных и сворачиваемых экранов в том, что они позволяют экономить место и не вносят существенных изменений в интерьер помещения.
Плоские и вогнутые
Для чего экраны делают плоскими, в общем-то понятно, а вот для чего их делают вогнутыми? Дело в том, что проекционное устройство можно считать точечным источником света по отношению к большому экрану, поэтому края изображения оказываются немного хуже освещенными и слегка расфокусированными по сравнению с центром (вследствие большей удаленности от источника). Вогнутый экран устраняет этот незначительный дефект. Кроме того, вогнутые экраны позволяют значительно увеличить коэффициент отражения экрана (вплоть до 10—13). Такие показатели будут востребованы в условиях яркого освещения, например при использовании экрана на улице или в витринах магазинов.
Отражательные и просветные (рирпроекционные)
Различие отражательного и просветного экрана в том, что при использовании первого проектор и зритель находятся по одну сторону экрана, а при использовании просветного экран находится между зрителем и проектором, зритель видит свет не отраженный от экрана, а преломленный им. Просветные экраны так же, как и отражательные, бывают жесткими и мягкими. Жесткие обычно имеют коэффициент усиления 2,0—3,0 и пропускают до 80% светового потока, мягкие пропускают только 50% света при коэффициенте усиления около 2,0, зато они легко сворачиваются и достаточно легкие. Структура полотна просветного экрана значительно сложнее, чем у проекционного. Обычно используются материалы, состоящие из различного рода линз. В топовых моделях различных фирм, как правило, используются линзы Френеля. При заманчивых достоинствах просветной системы (проектор скрыт за полотном, изображение — яркое) нужно понимать, что для размещения проектора или всей системы необходимо специальное место (например, ниша в стене). Часто вместе с просветными экранами используют систему зеркал, позволяющую сократить расстояние от экрана до проектора в 3—5 раз и таким образом сэкономить полезное место.
Нельзя не упомянуть об экранах, которые свободно пропускают звуковые волны — акустически прозрачных экранах. Эти занимательные устройства, скрывая за собой колонки, не препятствуют распространению звука в помещении. Эффект акустической прозрачности достигается за счет перфорации экрана. Диаметр и частоту расположения отверстий рассчитывают так, что они практически не влияют на качество изображения.
Существует два вида материалов, широко используемых для экранов домашнего кинотеатра. Первый — традиционный белый, на протяжении многих лет считавшийся единственно возможным цветом экрана, второй — светло-серый. Концепция серого экрана впервые была представлена компанией Stewart Filmscreen с выпуском их экрана Grayhawk в 2001 году. С этого времени серые экраны стали чуть ли не более популярны, чем белые.
Серые экраны часто называют высококонтрастными. Неудивительно, ведь сделав покрытие экрана серым, а точнее серебристо-серым, специалисты компании Stewart ставили своей целью увеличить контрастность цифровых проекторов при использовании их в частично затененных помещениях. Экран серого цвета более устойчив к посторонним источникам света. Кроме того, серебристый цвет экрана способствует более глубокой передаче черного цвета, в то время как белый цвет остается достаточно ярким. Результатом всего этого и является значительное увеличение контрастности.
Справедливости ради стоит отметить, что в 2001 году, когда серые экраны впервые появились на рынке, контрастность видеопроекторов оставляла желать лучшего, поэтому приветствовались любые способы ее улучшить.
За последние три года контрастность видеопроекторов значительно повысилась. На сегодняшний день топовые модели проекторов показывают результаты 3000:1 и выше. Появляются мнения, что современные высококонтрастные проекторы не оставляют шанса на выживание серым экранам. Позволим себе не согласиться с этим. Действительно, высококонтрастные проекторы в случае применения их в помещениях с полным контролем освещения лучше использовать с белыми экранами. Но ведь полный контроль над освещенностью подразумевает не только возможность выключить весь свет и завесить окна. Нужно учитывать еще и блики от светлых и блестящих поверхностей. Конечно, если вы планируете устраивать кинотеатр в комнате с черной мебелью, стенами, полом и потолком, а при просмотре не оставлять включенными никакие источники света — тогда вам несомненно нужен именно белый экран. Однако далеко не все владельцы домашних кинотеатров могут позволить себе отвести под кинотеатр отдельную комнату. Часто проекторы устанавливают в гостиных, комнатах отдыха, спальнях и т.п. В такой ситуации, даже если свет полностью выключен, экран отбрасывает блики на светлые и блестящие поверхности, и лучшим способом справиться с ними будет серый экран. Он не так привередлив к боковым источникам света и позволит добиться более глубокого уровня черного цвета при показе видео.
Дорогие и не очень.
Часто бывает так: покупатель, выбирая экран для домашнего кинотеатра, находит несколько практически идентичных моделей. Вроде бы и материал один и тот же, и конструкция одинаковая. Разница только в цене. Естественно, в такой ситуации встает вопрос: а есть ли разница в действительности? Или это всего лишь хитрый коммерческий ход? Опыт показывает — разница есть! И вот в чем.
Разрешение. В это трудно поверить, но профессиональные экраны класса high-end действительно могут улучшить разрешение проектора и сделать изображение более детализованным и четким по сравнению с практически такими же моделями классом пониже.
Яркость/коэффициент усиления. Экраны очень сильно различаются в своей способности отражать свет. Теоретически эта их способность находит свое отражение в коэффициенте усиления экрана. Но практически мы часто видим, что из двух экранов с одинаковым коэффициентом картинка на одном более яркая и насыщенная.
Контраст. Многие покупатели считают, что высокая контрастность является одним из самых важных показателей при покупке проектора, однако не многие знают, что выбор экрана может сильно повлиять на этот показатель. Правильный подбор экрана с учетом условий освещения, типа проектора и желаемого результата может значительно улучшить контрастность изображения.
Цветопередача. Экран не должен привносить свой цвет в изображение. У некоторых экранов это особенно заметно — изображение явственно «сползает» в тот или иной цвет. Качественный дорогой экран передает цвета такими, какими их показывает проектор.
Качество сборки. Особенно важно для мобильных экранов и экранов, которые имеют движущиеся части — электроприводы, систему масок и т.п.
Основные типы покрытий для проекционных экранов
Матово-белое покрытие на текстильной или виниловой основе (matt white)
Белое матовое покрытие — это стандарт, с которым сравниваются все другие покрытия. Оно состоит из матового винилового слоя, нанесенного на текстильную основу. В качестве основы используется стекловолоконная ткань, обеспечивающая жесткость и сохраняющая плоскую форму. Белое матовое покрытие рассеивает попадающий на него свет одинаково во всех направлениях. Поэтому изображение, демонстрируемое на таком экране, видно при широком угле обзора. Такое покрытие обеспечивает хорошую цветопередачу и прекрасную четкость изображения благодаря своей гладкой поверхности. Рекомендуется для экранов, используемых с проекторами, имеющими высокий световой поток.
Серебристое (серое) покрытие (silver screen)
Серебристое матовое покрытие содержит алюминиевый порошок или подобные вещества. Позволяет увеличить контрастность изображения и усилить глубину передачи черного цвета за счет более темного (по сравнению с белыми экранами) цвета фона, на который проецируется изображение. Хорошо подходит для помещений с недостаточным контролем над освещенностью.
Бисерное покрытие (beaded screen)
Бисерное покрытие изготавливают путем нанесения на белый матовый материал микроскопических стеклянных бисерин сферической формы. Они отражают основную часть падающего на них света в направлении источника. В результате проецируемое на такой экран изображение оказывается заметно ярче, если смотреть на него под прямым углом. Поскольку эти экраны отражают свет в направлении источника, их не следует использовать с проекторами, закрепленными под потолком. Экраны с бисерным покрытием допускают более яркое освещение в помещении, так как обычно имеют коэффициент усиления 2,0 и выше.
Как вычислить размер и положение экрана?
• Зрители должны располагаться от экрана на расстоянии, равном 1,5–2,5 ширины экрана. В этой зоне ширина изображения представляет собой нижнюю сторону треугольника, вершиной которого является кресло зрителя, а угол, противолежащий этой стороне, находится в пределах 28–53 градусов по горизонтали. Такой размер изображения достаточен для создания ощущения нахождения в настоящем кинотеатре.
• Глаза зрителя должны находиться на уровне горизонтальной линии, отделяющей 1/3 экрана от нижней его части.
• После выбора нужного формата высота экрана определяется как производная от его ширины.
Формат экрана выбирают в зависимости от того, какое изображение вы собираетесь на нем смотреть. Основные форматы изображений приведены ниже.
Если предполагается использование сразу нескольких форматов, они все должны быть учтены при расчете высоты экрана. При этом следует выбрать экран, имеющий наибольшую высоту, что подойдет для всех используемых форматов.
Наиболее известные форматы изображений:
1. Квадратный — 1:1.
2. Видео — 4:3 или 1.33:1.
3. Формат 35-мм слайдов — 3:2 или 1.5:1.
4. Формат телевидения высокой четкости (HDTV) — 16:9 или 1.78:1.
5. Широкоэкранное изображение — 1.85:1.
6. Кинематографический формат — 2.35:1.
Большинство моделей изготавливаются форматами 1:1, 4:3, 16:9 или 2,35:1.
Модели с форматом 1:1 подходят для большинства приложений. Они наиболее универсальны и могут быть приспособлены для работы с широким спектром проекционного оборудования, поддерживающего формат от квадратного до кинематографического путем изменения их вертикального размера.
Модели формата 16:9 так же, как и предыдущего, подходят практически для всех форматов изображения.
Экраны видеоформата (4:3) предназначены для использования с видеопроекторами. Поскольку формат этих моделей жестко определен, то их номинальный размер часто определяют размером диагонали.
Поставка со складов в Санкт-Петербурге и Москве.
Доставка оборудования по России курьерскими службами EMS-GARANTPOST и DPD
Наш адрес: Санкт-Петербург, Каменноостровский пр. 26/28,
парадный вход №1 (вход с Каменноостровского пр.), 1 и 2 этажи
метро: Горьковская или Петроградская (5 мин)
БМК (Балтийская Медиапроекционная Компания),
эксклюзивный представитель SWEDX (Швеция) по России
Что такое ALR-экран? Нужен ли ALR-экран для ультракороткофокусных проекторов (UST)? Разбираемся в современных технологиях
Часто слышу, что для домашнего кинотеатра требуется ALR экран. И что при покупке нового ультракороткофокусного проектора обязательно нужен специальный ALR экран. Попробуем разобраться, чем же этот тип экраном отличается от самых обычных экранов для проекторов, а также какие типы ALR экранов бывают.
С покупкой лазерного DLP 4K проектора с коротким фокусом (UST) задумался о приобретении специального экрана для подавления фоновой засветки. Для UST проекторов проблема засветки и отражения является более острой, так как располагаются довольно близко к экрану. Так вот для того, чтобы подобные проекторы полностью реализовывали свои качественные функции, требуются и специализированные экраны.
Это так называемые Ambient Light Rejecting Screen (ALR) — экраны со специальной фактурой поверхности, обладающие особыми светоотражающими свойствами. И если вы планируете использовать проектор в качестве замены ТВ, то потребуется приобрести специальный экран, который избирательно отражает свет, направляя проекцию к зрителям, а засветку от освещения рассеивать или поглощать.
Просто для сравнения привожу тест для двух одинаковых проекторов при отсутствии засветки (в темной комнате, изображение слева), и при включенном освещении в комнате (справа). Именно по данному пункту проекторы проигрывают современным телевизорам.
Обычные экраны отражают свет в произвольном направлении, в зависимости от поверхности самого экрана или от расположения проектора. Зрителю в этом случае «достается» некоторый процент от света, излученного проектором (изображение слева). При использовании ALR экрана на основе повторяющихся элементов поверхности (изображение справа) получается направлять свет от проектора непосредственно зрителю. Процент отражения в ALR экранах составляет больше 90% (хорошие модели имеют этот показатель на уровне 92. 96%). Верхняя часть повторяющихся элементов поверхности имеет матовое поглощающее покрытие, не дающее отражение засветки. То есть при естественном или искусственном освещении в комнате, паразитный свет, попадающий на экран, не будет отражаться зрителю. Тем самым повышая контраст и яркость картинки проектора.
Ниже привожу снимки участка ALR экрана под микроскопом. Хорошо видны повторяющиеся элементы поверхности с белыми отражающими участками (рабочая часть) и темными поглощающими участками (для снижения паразитной засветки). Более продвинутая технология — экраны Ambient Light Rejecting Screen с рисунком Френеля. От обычных ALR экранов отличаются концентрической формой отражающих элементов.
Также допускается формирование многослойных структур (многослойные и комбинированные экраны), ориентированных в разных направлениях. Для данного вида экранов влияние засветки снижается на дополнительный процент, а также результат меньше зависит от размещения самого проектора. Так как свет от проектора не теряется «по пути», а практически весь направляется обратно зрителю, то снижается и степень засветки вокруг экрана от самого проектора. Слева обычный экран (белая стена), справа — ALR экран. На левой фотографии заметна явная засветка зоны потолка от самого проектора (проектор установлен внизу перед экраном и светит снизу вверх).
Использование ALR экран делает «сочнее» картинку. Черный цвет становится более темным и насыщенным, другие цвета — ярче. Если присутствует засветка от освещения или солнечного света, например, днем, то на обычном экране цвета начинают становиться блёклыми и более тусклыми. Для ALR экрана эффект засветки в значительной мере снижен. Можно смело говорить о том, что проектор+ALR экран способны заменить телевизор для просмотра в любое время суток.
Слева обычный экран (белая стена), справа — ALR экран
Первые доступные экраны ALR были только с жесткой рамой. Но современные технологии позволили получить и моторизированные варианты как для крепления под потолком, так и для напольного размещения. Подобные варианты имеют раму с боковым натяжением, так что все свойства отражающей поверхности реализуются и в таких моделях. А вот цены на большие диагонали до сих пор «кусаются».
Так что можно сделать вывод: если вы собираете домашний кинотеатр на базе короткофокусного проектора (UST), современных моделей (4К и т.п.), или же планируете заменить телевизор проектором для просмотра при дневном свете — тогда ALR экран нужен. Да и получится избавиться от паразитной засветки в темноте. Если же у вас обычный DLP (или мощный светодиодный) проектор для просмотра только в темное время суток (или с blackout шторами), тогда ALR экран не обязателен. В любом случае, решать только вам.
С другими тестами и обзорами смарт-гаджетов и техники, а также подборками вы можете ознакомиться по ссылкам ниже и в моем профиле.