Где снимали Темный рыцарь
Сцена где, Полицейский конвой проезжает по мосту.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.876801329, -87.6374757711
В реальности
В кино
Бар "Готэм"
Сцена где, Где Харви Дент противостоит детективу Уэртцу.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.912687, -87.638327
В реальности
В кино
Офисы Лау
Сцена где, Бэтмен похищает Лау из его офиса в этом небоскребе.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 22.285297, 114.159283
В реальности
В кино
Офисы Лау
Сцена где, Люциус Фокс встречается за обедом с Лау в его офисном здании в Гонконге.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8504278679673, -87.6205799791595
В реальности
В кино
Нижний 5-й
Сцена где, Джокер ведет колонну Харви Дента под землю, где ее должен спасти Бэтмен.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8883127, -87.6245747
В реальности
В кино
Торговый центр
Сцена где, Бэтмен проносится здесь на Бэтподе по пути к спасению конвоя Харви Дента.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8842316798188, -87.6231175661087
В реальности
В кино
Бар "Мобстер"
Сцена где, Гордон возглавляет полицейский рейд, чтобы арестовать боссов мафии.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8793469916445, -87.6283933349877
В реальности
В кино
Танцевальный клуб
Сцена где, Бэтмен пробивается через охранников, чтобы допросить Марони.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.893315236309, -87.6353305957009
В реальности
В кино
Дорожный блокпост
Сцена где, Джокер убивает полицейского на блокпосту, а затем нападает на конвой Харви Дента.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.880665218, -87.6359598277
В реальности
В кино
Дорога
Сцена где, Бэтмен ждет на своем Бэтцикле Люциуса Фокса, чтобы узнать местонахождение Джокера.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8876793995, -87.617555194
В реальности
В кино
Паромный терминал
Сцена где, Гражданские и преступники грузятся на паромы, чтобы покинуть Готэм.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8916874818, -87.6048299391
В реальности
В кино
Логово Бэтмена
Сцена где, Брюс хранит свое снаряжение Бэтмена в этом подземном помещении под железнодорожным мостом.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8609688823, -87.6351440417
В реальности
В кино
Гонконгская эстакада
Сцена где, После встречи с Лау Люциус Фокс рассказывает Брюсу о плане.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 22.2825627830787, 114.153937185914
В реальности
В кино
Похороны комиссара Леоба
Сцена где, Джокер пытается убить мэра во время похорон комиссара полиции Леоба.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8787693, -87.6322696
В реальности
В кино
Ресторан Брюса
Сцена где, Брюс застает Рейчел и Харви Дента за ужином в ресторане, который Брюс купил в "Бэтмен Бегинс".
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: ['51.5098233243567', '-0.134048874799646']
В реальности
В кино
Небоскреб
Сцена где, Бэтмен стоит на этом небоскребе и слушает полицейское радио после нападения Джокера на его вечеринку.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.87886, -87.635837
В реальности
В кино
Место крушения
Сцена где, Брюс не дает человеку на грузовике врезаться в полицейский конвой, перевозящий Риза.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8907614, -87.6355441
В реальности
В кино
Полицейский участок Готэм-сити
Сцена где, Крыша полицейского участка, где находится Batsignal.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
В реальности
В кино
Готэмский национальный банк
Сцена где, Крыша, экстерьер и интерьер были использованы для ограбления банка в начальной сцене фильма.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
В реальности
В кино
Угол улицы
Сцена где, Здесь снимали кадр, как в начале фильма забирают грабителя банка.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
В реальности
В кино
Пентхаус Брюса
Сцена где, Спальня Брюса в пентхаусе, где он разговаривает с Альфредом и входит в свою комнату паники во время нападения Джокера. Расположена в пентхаусе отеля, внешние кадры изменены с помощью CG.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
В реальности
В кино
Офис Харви Дента
Сцена где, Джим Гордон встречается с Харви Дентом по поводу ограбления банка в начале фильма, расположенного на южной стороне здания.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
В реальности
В кино
Студия GCN
Сцена где, Риз дает интервью на этой новостной станции и вынужден уйти в сопровождении полиции после того, как Джокер назначает цену за его голову.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8802038644, -87.6404536454
В реальности
В кино
Пентхаус Брюса
Сцена где, Брюс устраивает сбор средств для Харви Дента в своем пентхаусе, который подвергается нападению Джокера. Снято в холле здания, а вид из окон заменен видом из отеля 71.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8876705733381, -87.6234631888855
В реальности
В кино
Отдел прикладных наук компании Wayne Enterprises
Сцена где, Фокс демонстрирует Брюсу новую технологию Бэтмена. Снято в зале Кентия.
Сцена была снята Построенный в 1971 году и неоднократно расширявшийся в течение многих лет, он представляет собой помещение площадью 720 000 квадратных футов, расположенное в центре Лос-Анджелеса. Отличительная южная пристройка из зеленого стекла и белой стали была спроектирована архитектором Джеймсом Инго Фридом и открыта в 1993 году, став главным входом.
На карте Время в фильме None
GPS: 34.0400846585, -118.270243726
В реальности
В кино
Полицейский участок Готэм-сити
Сцена где, Интерьеры "Фармилоэ" были использованы в качестве декораций полицейского участка Готэма.
Сцена была снята Здание Farmiloe было построено в 1868 году в викторианском архитектурном стиле архитектором Льюисом Генри Айзексом. До 1999 года здание занимала компания по производству стекла и свинца George Farmiloe & Sons, а после их ухода оно пустовало, пока в 2014 году его не начали переоборудовать под офисы.
На карте Время в фильме None
GPS: 51.5207652754, -0.101269432472
В реальности
В кино
Готэмский балет
Сцена где, Рейчел и Харви приезжают в театр и обнаруживают, что спектакль отменен, потому что Брюс сбежал со всей труппой.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8854777282989, -87.6275378465652
В реальности
В кино
Перевернувшийся полуприцеп
Сцена где, Бэтмен пытается помешать Джокеру убить Харви Дента, но в итоге его спасает Джим Гордон.
Сцена была снята None
На карте Время в фильме None
GPS: 41.8807023, -87.6323281
В реальности
В кино
250 52-я улица
Сцена где, Руины склада, где Рейчел была взорвана Джокером.
Сцена была снята Электростанция Battersea Power Station — это пара угольных электростанций, построенных в 1929-41 годах по проекту архитекторов Дж. Тео Холлидея и Джайлса Гилберта Скотта в стиле кирпичного собора с роскошными интерьерами в стиле ар-деко. Станции были закрыты в 1975 году и простояли пустующими более 35 лет, так как различные планы перепланировки провалились. Перепланировка участка наконец началась в 2013 году, когда малазийский застройщик и архитектор Фрэнк Гери в партнерстве с компанией Foster + Partners восстановили электростанцию, превратив ее в офисы, в которых в первую очередь разместятся крупнейшие европейские офисы компании Apple, а на прилегающей к объекту территории появится более 4 000 домов.
На карте Время в фильме None
GPS: 51.4818439231904, -0.144731998444063
В реальности
В кино
Готэмская больница общего профиля
Сцена где, Харви Дент проходит лечение в этой больнице, когда Джокер взрывает ее. Для фильма фабрика была взорвана.
Кинотуризм: места, где снимали фильм «Темный рыцарь»
Пока на экранах российских кинотеатров идет кино о новых приключениях Бэтмена, «ТурНавигатор» вспоминает места, где снимали «Темного рыцаря» — предыдущий фильм об этом супергерое.
Национальный банк Готэма 
У Тима Бертона, режиссера первых двух фильмов о Бэтмене, Готэм-сити – мистический и загадочный. У Кристофера Нолана этот город больше похож на обычный современный мегаполис. И поэтому многие здания нолановского Готэм-сити – реально существуют. Например, «Национальный банк Готэма», который грабит Джокер – это старое здание чикагской почты. Находится по адресу 404 West Harrison.
Штаб-квартира корпорации «Уэйн Энтерпрайз» 
Здание, которое стало прообразом штаб-квартиры корпорации «Уэйн Энтерпрайз» в фильме «Темный рыцарь» — это дом Daley Plaza в Чикакого на Washington Street. Перед зданием стоит скульптура Пабло Пикассо.
Кабинет Харви Дента 
Офис комиссара полиции Готэм-сити Харви Дента, который впоследствии становится врагом Бэтмена под псевдонимом Двуликий, находился в здании IBM-билдинг все в том же Чикаго по адресу 330 North Wabash Avenue.
Кстати, здание построено по проекту знаменитого немецкого архитектора Людвига Мис ван дер Роэ.
Ресторан Criterion 
Не некоторое время покинем Чикаго и перенесемся в Лондон. Здесь Брюс Уэйн (который, как мы все знаем, является Бэтменом) приходит в ресторан (который принадлежит, конечно, его корпорации) и видит там Рейчел Доус, которая обедает с Харви Дентом.
Это ресторан существует на самом деле. Он называется Criterion и находится в самом центре Лондона — 224 Piccadilly, W1.
Пентхаус Брюса Уейна 
Миллиардер Брюс Уейн, естественно, должен жить в пентхаусе. В фильме «Темный рыцарь» вид из жилища главного героя снимали с 39-этажа гостиницы Hotel 71, который находится в Чикаго по адресу East Wacker Drive.
Полиция Готэма 
Интерьеры полицейского участка Готэм-сити снимались в Лондоне. Для этого переоборудовали несколько офисов на первом этаже здания Farmiloe Building в Лондоне. Дом находится по адресу 28-36 St John Street, Clerkenwell, London EC1.
Это здание также можно увидеть в фильме «Начало» — еще одной культовой киноленте режиссера Кристофера Нолана.
Пристань 
Когда Джокер заминировал город, то людей эвакуируют на пароме. Корабль пришвартован к набережной Navy Pier на берегу озера Мичиган в Чикаго. Пристань на этом месте была построена в 1916 году, когда по озеру ходили торговые суда. В 1976 году пристань подверглась реконструкции и стала общественной зоной, где любят отдыхать горожане.
Финальная битва между Бэтменом и Джокером 
Решающий бой между добром и злом снимали в двух местах. Внешний вид здания, где происходит схватка, снимался опять же в Чикаго. Прототипом послужил небоскреб Trump Tower на 401 North Wabash Avenue. На момент съемок «Темного рыцаря» дом находился в стадии строительства, что идеально соответствовало задумке режиссера.
Декорации интерьера финальной битвы были сооружены в Великобритании. В гигантском ангаре Shed 2, в котором некогда находились дирижабли. Это строение находится в Кардингтон, в нескольких километра к юго-востоку от Бедфорда (графство Бедфордшир).
Дом кино: знаменитые здания в фильме «Темный рыцарь»
В конце 1990-х казалось, что киносериал про Бэтмена, героического человека-летучую мышь, без страха и упрека борющегося с коварными злодеями на мрачноватых улицах выдуманного мегаполиса Готэм-сити, безнадежно выродился. Плохо было буквально все: комичные сценарии Акивы Голдсмана, апатичная режиссура Джоэла Шумахера, сам Бэтмен с лицом Джорджа Клуни был какой-то не слишком геройский, а суперзлодеи — недостаточно суперзлодейскими. У боссов студии Warner Brothers хватило ума и совести не продолжать в том же духе и не ставить на франчайзинге окончательный крест, а попытаться его «перезапустить», наняв для этого абсолютно новую творческую команду. Спасителем культового сериала стал Кристофер Нолан, и даже Готэм-сити у него стал выглядеть по-другому.
Если в первом нолановском «Бэтмене: Начало» мифический Готэм еще как-то напоминает себя, привычного по фильмам 1980—1990-х, со всеми этими хрестоматийными зданиями 1930-х в стиле ар-деко, создающими почти готическую атмосферу полного беспредела и безнадеги, то в фильме №2, «Темном рыцаре», вышедшем на экраны в 2008 году, массивную архитектуру первой половины XX века практически полностью сменяют стеклянные фасады небоскребов 1960—1980 годах Готэм-сити Тима Бертона и Джоэла Шумахера — это всегда узнаваемый Нью-Йорк. Готэм Нолана — это совершенно определенно Чикаго. И нигде еще в кино этот город не выглядел так круто.
Первый же кадр фильма задает его архитектурный тон. Просто лес высоток 1950—1990-х с главным чикагским небоскребом (и самым высоким зданием США) Sears Tower (темный объем на заднем плане в правой части скриншота). В здании на переднем плане разворачивается действие первого эпизода «Темного рыцаря» — ограбление «Готэмского национального банка» бандой клоунов с Джокером, феноменально исполненным Хитом Леджером, во главе.
В роли банка выступает заброшенное ныне огромное девятиэтажное здание старого чикагского почтамта.
Почтамт (справа) был построен в 1921—1932 годах по проекту крупнейшего местного архитектурного бюро Graham, Anderson, Probst & White. В 1997-м, когда он окончательно перестал справляться с обработкой поступающей корреспонденции, рядом было возведено новое здание. А старый гигант, занимающий целых два квартала, так с тех пор и пустует, изредка снимаясь в кино.
Это же здание (только с бокового фасада) выступало в «Темном рыцаре» и в качестве полицейского управления Готэм-сити. Тут уже абандон чувствуется, а ведь городские власти тратят на содержание некислых размеров постройки до 2 млн долларов в год.
Благодаря сцене ограбления можно увидеть и интерьер основного зала почтамта — монументальную неоклассику просто в шпееровском духе.
Ночной Чикаго прекрасен. Классический американский город.
Примерно так по мнению Кристофера Нолана должно выглядеть секретное логово супергероя. Голый брутальный железобетон и сплошное поле светильников на потолке. Режиссер явно ценит эстетику архитектуры 1960-х.
Штаб-квартира Wayne Enterprises (компании, принадлежащей Брюсу Уэйну, гражданскому альтер-эго Бэтмена) размещается в одном из самых известных небоскребов города — Richard J. Daley Center. Башня построена в 1965 году (архитектор Жак Браунсан, бюро C. F. Murphy Associates) и первые четыре года существования была самым высоким зданием в городе. В качестве конструкционного материала была использована т.н. «кортеновская сталь», очень характерной чертой которой является ее коричневатый цвет. Стальные листы на самом деле просто ржавые: считается, что, один раз заржавев, в дальнейшем окисная пленка не размывается водой, и сталь становится «вечной». Здание на переднем плане левее центра, больше похожее на советский НИИ, — корпус административных учреждений округа Кук (1964 год, 35 этажей). В стеклянном столбике, расчерченном светлыми линиями, справа вдалеке — штаб-квартира авиакомпании United Airlines. Это работа (1992 года) известного испанского архитектора-постмодерниста Рикардо Бофилла.
Заседание совета директоров Wayne Enterprises проходит, впрочем, вовсе не в Richard J. Daley Center, а в другой канонической чикагской высотке — IBM Building. К сожалению, в фильме подробно демонстрируются только интерьеры этого замечательного образца «интернационального стиля», последней работы (1971 год) выдающегося архитектора Людвига Миса ван дер Роэ.
Далее действие ненадолго переносится в Гонконг. Тут тоже есть на что посмотреть.
Обратите внимание на самую высокую башню на противоположном берегу залива. Это здание №2 Международного финансового центра (или 2 IFC Building). Там развернется действие следующего эпизода картины.
Украшенную характерными рогами крышу одного из высочайших небоскребов Гонконга, спроектированного знаменитым Сезаром Пелли и построенного в 1997—2003 годах, Бэтмен использует для похищения одного плохого китайского парня.
Видите освещенные рога справа у нижнего края скриншота? Это корпус №1 того же IFC. Нашему герою — туда.
Затем Бэтмен некоторое время летает на фоне ночных красот Гонконга.
Несколько раз на заднем плане проскакивает еще одна культовая для этого города высотка — Bank of China Tower. Построенная в 1990 году по проекту притцкеровского лауреата Бэй Юймина (больше известного как Й.М.Пей), она запоминается своим очень характерным и узнаваемым видом с делением фасада на треугольные сегменты.
Челюсти злодеям особенно удачно получается ломать именно на фоне подобных архитектурных шедевров.
1 IFC Building и небоскреб под незамысловатым названием «Центр» (со шпилем слева, 1995—1998 годов постройки, архитектор Деннис Лау). Внешний вид у него, прямо скажем, тоже незамысловатый.
BOC Tower (справа вверху) куда круче, ну правда же?
Возвращаемся в Чикаго. Вид из офиса мэра Готэм-сити.
Макабрическая сцена повешения одного из бэтменовских фанатов протекает около уже упомянутого IBM Building Миса ван дер Роэ. Целиком последнюю работу мастера нам так и не показали, ограничились только первым этажом. Обратите внимание на, казалось бы, паркинг на заднем плане слева. Это нижние уровни одной из башен Marina City. Жилой комплекс из двух 65-этажных, круглых в плане высоток, похожих на гигантские кукурузы, был построен в Чикаго на берегу одноименной реки в 1964 году (архитектор Бертран Голдберг).
Сцена вечеринки в пентхаусе Брюса Уэйна, где праздник людям сильно портит появление Джокера, явившегося туда без приглашения, снималась в еще одном чикагском небоскребе Миса ван дер Роэ — One Illinois Center (1967—1970-е). Пентхаус прорисован на компьютере.
Так как никакого пентхауса на самом деле не существовало, его интерьеры сняли в лобби соседнего здания. Заодно можно посмотреть, как живут обычные американские миллиардеры. Панорамные пейзажи за окном добавлены позже с помощью фотошопа.
После сорванной вечеринки Брюсу Уэйну взгрустнулось, он надел трико костюм летучей мыши, залез на верхушку Sears Tower и предался меланхолическому осмотру Готэм-сити. Бэтмен смотрел на Готэм, Готэм смотрел на Бэтмена (черная фигурка в правой части скриншота).
Декор зданий 1930-х.
Сцена покушения на жизнь мэра Готэма и следующий большой эпизод битвы Добра (в образе человека-летучей мыши) со Злом (в виде Джокера) снимались на Ла Салль Стрит, одной из центральных улиц чикагского даунтауна. Застроенная в первой половине XX века монументальными зданиями в стиле ар-деко, в народе она получила прозвище «Каньон».
В перспективе Чикагская торговая палата, тут виден лишь ее фрагмент. Его фланкируют два здания с внушительными портиками. Слева — 20-этажный «Банк Америки» (1920 год, строился как Continental Illinoys Bank), справа — 15-этажный Федеральный резервный банк Чикаго (1922 год).
Та же улица чуть далее по фильму. «Банк Америки» уже справа. Действительно каньон.
Черный плащ
На Уолл-Стрит творится какой-то ад. Летают канистры с бензином, слышится эхо выстрелов, кулаки врезаются в челюсти. «Давно пора!» – возможно, скажете вы. Проклятые банкиры так и не выучили свой урок. Но в этот холодный ноябрьский денек демонстранты из движения «Оккупируй Уолл-Стрит» продолжают мирно протестовать на аллеях Зукотти-парка и, похоже, не меньше других удивлены разгулом насилия. Но нью-йоркской полиции незачем хвататься за баллончики с перцовым газом. Сама Уолл-Стрит, это узкое ущелье между зданиями в стиле неоклассицизма, построенными в эпоху «Позолоченного века», как называют в США последнее тридцатилетие XIX века, до сих пор остающаяся символом американского капитализма, перекрыта… ну, по крайней мере, насколько это вообще возможно в Нью-Йорке с его своенравными обитателями и вездесущими папарацци. Сегодня Уолл-Стрит – это поле битвы для Кристофера Нолана. С помощью членов своей верной съемочной группы, ветеранов двух предыдущих «Бэтменов» (многие из которых отметились и в «Начале»), в этот сто девятый из ста пятнадцати съемочных дней Нолан позаимствовал у Нью-Йорка сердце его финансового района, нагнал туда тысячу статистов и устроил яростную битву за спасение Готэм-Сити.
В отличие от папарацци и редких случайных прохожих, мы находимся здесь по приглашению Нолана и с благодарностью принимаем пропуск с надписью «Дневная съемочная группа» и изображением мультяшного динозавра в очках. Свое рабочее название «Магнус Рекс» фильм получил в честь младшего сына Нолана, но оно и само по себе выглядит уместно в контексте столь эпического размаха финальной части трилогии. Мы осторожно поднимаемся по широким каменным ступеням к историческому Федерал-Холлу, с опаской обходя каскадеров, репетирующих масштабную драку. Среди наемников с калашами, этой разношерстной армии, с помощью которой ее командир Бэйн, никогда не снимающий маску, мертвой хваткой держит город за глотку, то и дело попадаются готэмские полицейские в черной форме. Нолан, в черном зимнем пальто и шарфе, с двумя беспроводными мониторами на груди – один для установленной на кране IMAX-камеры оператора-постановщика Уолли Пфистера, другой для IMAX-стедикама, огромной, тяжеленной штуковины, притороченной ремнями к поражающему своей силой оператору Скотту Сакамото, – орлиным взором окидывает окрестности. Включаются гигантские ревущие вентиляторы, и поле битвы быстро покрывается хлопьями пены, изображающими снег; камеры приходят в движение. Удобно устроившись между одной из широких дорических колонн Холла и впечатляющей бронзовой статуей Джорджа Вашингтона, мы высматриваем двух главных участников грандиозной схватки. С юга к нам шагает сам Темный Рыцарь, он же Кристиан Бейл, в полном облачении – темных доспехах, плаще и капюшоне с острыми ушами. В ярком свете прохладного осеннего дня он смотрится несколько неуместно. А между тем, безжалостно прорубаясь сквозь ряды готэмской полиции, по ступеням навстречу Бэтмену поднимается Бэйн, роль которого исполняет Том Харди. Одним движением он сбрасывает на тротуар тяжелую шерстяную шинель, открывая такие широкие и мускулистые плечи, что не сразу замечаешь уродливый респиратор, закрывающий нижнюю часть его лица – то ли челюсти грызуна, то ли впившийся паук. Они находят друг друга в завихрениях битвы, начинается обмен могучими ударами. Кулаки огромного, напоминающего сжатую пружину Харди/Бэйна вылетают, словно атакующие кобры; Бейл/Бэтмен ставит эффектный блок, перекатывается и повергает противника наземь. Однако Бэйн тут же вскакивает и набрасывается на Темного Рыцаря. Удар следует за ударом, а завершает серию точное попадание ногой с разворота. Хватая ртом воздух, Бэтмен падает. Из мегафона слышится дикий крик, означающий «Снято!», после чего следуют оглушительные аплодисменты, всеобщее братание, крепкие объятия и похлопывание по спинам. Хорошо поработали!
«Никаких сил нет! И так после тренировок все кости болят, а тут еще большая сцена драки! Но я не жалуюсь, приходится терпеть». Том Харди разражается смехом. Менее чем через час, к удивлению Харди и Бейла, ожидавших, что их рабочий день будет намного длиннее, мы разговариваем с Томом, который уже снял костюм и маску. Несмотря на заявления о том, что он выжат, как лимон, актер пребывает в прекрасном настроении. Заключив нас в дружеские медвежьи объятия, он любезно варит нам крепкий эспрессо. Мы садимся за стол, где лежат недоеденный буррито и кипа фотографий Бэйна, на которых исполнительный Харди во время разговора расписывается серебристым фломастером. «Хлопот полон рот, правда?» – он кивает в сторону побоища, продолжающегося за стенками трейлера (Нолану еще нужно снять массу боевых сцен со статистами). С выбритой наголо головой и козлиной бородкой Харди больше похож на импозантного Бронсона из фильма Николаса Виндинга Рефна, чем на скользкого Имса из нолановского «Начала». «Все это ошеломляет, – продолжает он. – На репетициях знаете, как бывает? »Значит так, я дерусь с семью парнями. Этому даю в челюсть, от этого уклоняюсь и нокаутирую, третьего поднимаю в воздух и бросаю прогибом, четвертый тоже получает в морду, а пятый ловит башкой молот. И потом Бэтмен«. На репетиции все звучит прекрасно, но когда вокруг тебя тысяча ребят в той же полицейской форме, что у тех семерых, которым требуется врезать, то как-то теряешься, мол, которые тут мои копы? А главный трюкач успокаивает: »Не парься, они тебя сами найдут«». Перед Харди стоит ответственнейшая задача, и это отнюдь не обнаружение полисменов, которым необходимо нанести тяжкие телесные повреждения. (Вообще-то по этой части он слегка перестарался… «Я приношу свои глубочайшие извинения, только вот не знаю, кому именно! В акте о несчастном случае наверняка будут все имена…»). Мало того, что от него требуются злодеяния, необходимые, чтобы главный герой в последнем фильме смог превзойти самого себя и предыдущие ленты. Ему не просто нужно создать образ плохого парня после того, как Хит Леджер своей потрясающей ролью Джокера в «Темном рыцаре» заставил всех, фигурально выражаясь, разинуть рты. Вдобавок ко всему этому скажем, что если бы кто-то в игре «Сто к одному» в ответ на вопрос, как звали злодея из сериала о Бэтмене, назвал Бэйна, его команда мигом вылетела бы в трубу. Сам Харди впервые услышал о Бэйне, когда ему предложили эту роль – «такой вот я необразованный». Между прочим, то же самое относится и к спарринг-партнеру Тома с его многомиллионными гонорарами. «Я ничего не знал о Бэйне, – признается Кристиан Бейл, когда нам удается отловить актера в его собственном трейлере по соседству и тоже без доспехов. – Смутно помнился какой-то безумный тип в маске, смахивавший на андроида». Мы интересуемся, не остались ли, часом, эти воспоминания от плохо продуманного и плохо принятого «Бэтмена и Робина», где этот персонаж был выведен тупым амбалом в маске мексиканского рестлера. «Вы знаете, в кино я его вообще не помню, но люди то и дело задают мне этот вопрос, и при этом морщатся, прямо как вы сейчас, – усмехается Бейл. – Просто я верю Крису и верю в него. Я знал, что уж он-то не промахнется с выбором долбаного злодея!»
Как именно образ этого злодея, созданного в 1993 году Чаком Диксоном, Дугом Мончем и Грэмом Ноланом (не родственник!), был переосмыслен в интересах Кристофера Нолана, никто на столь ранней стадии рассказывать не желает. (Равным образом на данный момент не дозволены любые разговоры об Энн Хэтэуэй в роли Женщины-кошки и прочих второстепенных персонажах). Хотя художник по костюмам Линди Хемминг позволяет себе кое-какие намеки, описывая внешность Бэйна. Многое станет ясно, когда Кристофер Нолан, снова используя стратегию, прекрасно зарекомендовавшую себя четыре года тому назад с Джокером, покажет в нескольких IMAX-кинотеатрах пролог к «Возрождению легенды». Режиссер предпочел формат 65 мм, а экшна, снятого в IMAX, в этом прологе больше, чем в самом «Темном рыцаре». «Пролог – это практически первые 6-7 минут картины, – объясняет Нолан через два дня, получив, наконец, столь долгожданный выходной. – В нем зрители смогут познакомиться с Бэйном и получить представление о фильме в целом». А пока для непосвященных и тех участников игры «Сто к одному», которые назвали Джокера, Загадочника или Пингвина, мы можем лишь изучить историю появления персонажа в графических романах. Бэйн вырос за стенами тюрьмы строгого режима вымышленного карибского государства Санта-Приска, где ему внутривенно вводили суперстероид «Яд», превративший Бэйна в жуткого огромного человека-машину. Самым знаменитым комиксом о Бэйне является «Падение рыцаря», где он ломает Бэтмену спину, словно сухую веточку. «В физическом отношении Бэйн для Бэтмена – вызов, с которым он раньше не сталкивался, – говорит Нолан. – Выбирая подобного злодея и подобный сюжет, мы испытываем Бэтмена на прочность как в моральном, так и в психологическом плане. Кроме того, завершая историю и расширяя ее масштабы, мы стараемся создать эпос, и поэтому физические данные героев фильма приобретают очень большое значение». Нолан и его соавтор-сценарист Дэвид Гойер выбрали Бэйна в качестве главного злодея еще три с половиной года назад, когда, сразу после выхода на экраны «Темного рыцаря», только начинали работу над сюжетом нового фильма. «Цель нашего пролога – показать, что Бэйн абсолютно не похож на злодеев, с которыми Бэтмен сталкивался раньше, в других наших фильмах, – продолжает Нолан. – Это великолепный киномонстр, но вдобавок он очень умен, на что никто раньше не обращал внимания. Сюжеты, взятые из комиксов, в высшей степени эпичны и пробуждают воспоминания, как, например оригинальная история Брюса Уэйна. Своим выбором злодея мы хотели провести параллели с ней, поэтому наш Бэйн – достойный противник». Когда Нолан и Гойер еще не обнародовали свой выбор главного злодея, сарафанное радио упорно твердило о Загадочнике, однако режиссер утверждает, что после леджеровского Джокера кандидатура Загадочника даже не рассматривалась. «Мир Бэтмена, как и миры всех графических романов, полон архетипов, – говорит он. – И в этом мире Джокер, как и Бэтмен, – крайность и абсолют. Так что, коль уж мы хотим продолжить или, в данном случае, завершить историю Брюса Уэйна и Бэтмена, как мы ее видим, то нам меньше всего нужна выхолощенная версия персонажа, которого мы уже снимали. Требуется совершенно другой архетип, а Бэйн в комиксах – это абсолютное воплощение злодея, главное оружие которого – грубая физическая сила».
«Физическая сила» кажется весьма мягким определением после заварухи на Уолл-Стрит, но почему-то эти слова то и дело приходят на ум. Например, Бейл подтверждает, что «впервые в фильмах Криса у Бэтмена появился соперник, который физически сильнее его». А Харди, кажется, просто упивается мощью своего персонажа. Из него словечка не вытянешь о замыслах Бэйна или о мотивах его поступков, но вот о его методах он рассказывает детально. Особенно о стиле боя. «Он же зверь! – восхищается Харди. – Настоящий зверь. От него исходит жестокость. А он, сами понимаете, чувак немаленький, да к тому же больной на всю голову, так что в драке ему нужно одно – результат. Ясно какой, – он оглушительно хохочет. – Ну, вы меня понимаете… Сдохни на х. да побыстрее! Все продумано заранее: одного завалил – и уже мочит кого-то другого. Драка для Бэйна – это не сражение, это побоище. Он машина для разрушения. Он стальной шар для сноса зданий. Он неуклюж, неповоротлив и подл. Он выкручивает суставы, дробит черепа, крушит ребра, наступает на ноги, ломает колени, шеи и ключицы, сносит головы, кулаками пробивает грудные клетки и вырывает спинные хребты. Короче, творит все, что ему заблагорассудится». Позвольте, но это вроде бы фильм категории «детям до 12 лет смотреть не рекомендуется»? «Конечно, но »категория 12« – это не мой подход. Если уж нужно кого-то застрелить, то это будет беременная женщина или старушка. Вот тогда все точно встанут по стойке »смирно« и будут слушать каждое твое слово. По своей ментальности и жестокости Бэйн террорист, и поэтому он ужасен. Такой вот он реально жуткий тип». Для Нолана Харди был первым кандидатом на эту роль, хотя поначалу казалось, что в графике актера не найдется времени: Том собирался сниматься в перезапуске «Безумного Макса» Джорджа Миллера (на данный момент для Харди это следующий проект после «Возрождения легенды»). Как только Нолан узнал о том, что съемки «Макса…» откладываются, он тут же позвонил актеру. По словам Харди, который, кстати, до жути похоже изображает Нолана, беседа протекала примерно так: Нолан: «Том, я тут подумываю снять нового »Темного рыцаря«, и тут такое дело… В общем, есть там один персонаж, ну просто как специально для тебя написан. Только тебе это вряд ли понравится, потому что мне бы хотелось… ну, как тебе сказать… я понимаю, что требовать такого от актера – это чересчур, но… короче, я был бы тебе очень благодарен, если бы ты согласился поносить маску. Где-то с полгодика. Так что ты… того… подумай, а вдруг все-таки тебе это будет интересно? Он у нас злодей, и мы рассчитываем, что он будет покруче предыдущего». Харди: «Я правильно понимаю? Я могу делать с каскадерами все, что заблагорассудится… да-да, само собой, я про боевые искусства… И к моим услугам будет любое оружие, с которым мне захочется побаловаться? Я буду занят у вас где-то полгода, и от меня только и требуется, что маску поносить?» Нолан: «Ну да, что-то в том роде». Харди: «Бл., мужик, ты только скажи, где мне расписаться?!» Как впоследствии выяснилось, с маской у Харди никаких проблем не возникло. По его словам, все трудности имели «психосоматический характер – если я паникую, я начинаю задыхаться, а когда я спокоен, то все в порядке». Мы интересуемся, каким же образом Нолану удавалось передать эмоции злодея, лицо которого почти полностью закрывает маска. «Я считал, что если мне удастся уговорить такого талантливого человека, как Том, скрыться под маской, то на выходе получится нечто особенное, – отвечает режиссер. – Я совершенно уверен, что, когда я работаю с великим актером, это чувствуется в каждом его движении, каждом жесте, каждом шаге». Он поясняет, что именно поэтому не использует дублеров во вставках, например, когда снимает руку героя, достающую пистолет из ящика стола. «Том все это прекрасно понимал. Невероятно сложно передавать эмоции не как обычно, мимикой и выражением лица, а исключительно с помощью глаз, лба, рук и ног. Но я был уверен, что Том сумеет создать цельный характер, что он глубоко продумает каждую мелочь. И при этом многое из того, что он делает, крайне парадоксально. Есть какое-то поразительное несоответствие между его выразительным голосом и неторопливыми телодвижениями. Том играет громадного, невероятно сильного физически Бэйна с каким-то спокойствием, однако вместе с тем иногда он поразительно быстр. Я же говорю, Том непредсказуем. От него исходит какое-то сверхъестественное ощущение угрозы. Когда все это сливается воедино, то эффект поразительный. Ни на что подобное я даже не рассчитывал. Так бывает, когда работаешь с великими актерами».
А что же сам Темный Рыцарь? Мы спрашиваем Бейла, который уже влез в костюм Бэтмена в третий и последний раз за этот день, остался ли в фильме хотя бы намек на сюжет из «Падения рыцаря», в котором Бэйн ломает ему позвоночник. В ответ актер смущенно улыбается. «Ну, ребята, вы же сами все знаете, вам не впервой… так вот, тут у нас та же песня. Обет молчания называется, – объясняет он. – Вы ведь будете разговаривать с Крисом? Отлично, вот пускай он и решает, что вам можно сказать, а что нет». Выясняется, что отвечать на данный конкретный вопрос Нолан не расположен, однако кое-что из него все же удается вытянуть: «Все сводится к тому, как именно закончить историю Бэтмена и Брюса Уэйна. В финале »Темного рыцаря« мы оставили его в весьма сомнительном положении: его репутация была погублена, ему приходится спасаться бегством. И некоторых, я думаю, удивит, что действие третьего фильма возобновляется через много лет. Если быть точным, через восемь лет после »Темного рыцаря«. Этот Брюс Уэйн постарел, и он не в лучшей форме». Нолан смеется. «Вообще-то он никогда и не был в хорошей форме! Он застыл во времени. Он уперся в стену». Бейл добавляет: «В основе всего лежит идея, что Бэтмен родился из непереносимой боли, которую испытал Уэйн, и что его поступки являются реакцией на эту травму. Однако в какой-то момент это может перейти в потворство собственным желаниям. Встает вопрос, как долго боль может оставаться определяющим фактором в жизни? Уэйну необходимо попытаться найти ответ и жить дальше». Кроме всего прочего, «Темный рыцарь: Возрождение легенды» – первый фильм из нолановской саги о Бэтмене, в котором ее главный герой действует при свете дня. Смелое решение, ведь, в конце-то концов, это вам не телешоу Адама Уэста. «Мы считали, что до некоторой степени вправе сделать это с персонажем, – поясняет Нолан. – В »Бэтмене: Начало« главным образом объяснялось, откуда взялся его костюм, почему он остается в тени, действует скрытно, хотя в своем новом образе способен устрашать людей. Затем, в »Темном рыцаре«, мы выводили его из тени перед закатом и меняли его костюм, чтобы он смог выдержать это. Но теперь наш персонаж имеет определенную репутацию, он может действовать в открытую и при этом наводить еще больший страх. В третьем фильме мы пойдем еще дальше… но, – добавляет он, – значительная часть действия по-прежнему происходит в темноте!» Если верить Харди, то, что Бэтмен выходит на солнышко, нисколько не снижает его эффективности во время боевых сцен. «Он реально устрашает! Трехлетний ребенок во мне кричит: »Ой, мамочки, это же Бэтмен! Ой, сейчас он мне ка-ак даст! Но я же люблю Бэтмена!«
Харди злобно усмехается.
»И тут я вижу себя в зеркале и даю ему сдачи. Да так, что мало этому Бэтмену не покажется».