Как снимать со стабилизатором — приёмы для киноэффектов
Стабилизатор — компактное и очень полезное устройство. С его помощью вы избавитесь от дрожащей картинки при записи видео. К нему прикрепляется как камера, так и смартфон. О том, как снять качественное видео со стабилизатором, мы расскажем в этом материале.
Удобный и простой гаджет, который избавит от смазанной картинки. Фото: blogd7.bhphotovideo.com
Для чего нужны стабилизаторы для камеры
Как было сказано ранее, главная цель — получить чёткое видео без смазанных или дрожащих моментов. Поэтому гаджет понадобится для съёмки динамичных, активных сцен.
Если нужна просто подставка для камеры на статичную съёмку, то стабилизатор не подойдет, выбор лучше сделать в пользу другого оборудования. Например, штатив или даже монопод. О том, как им пользоваться и получать крутые эффекты на видео, мы рассказали в блоге.
Сегодня выбрать гаджет можно в различных ценовых диапазонах. Существуют разные виды стабилизаторов для камеры: механические модели и электронные (измеряет положение камеры и, при необходимости, меняет его). О том, как выбрать подходящий стабилизатор, рассказали в специальном видео.
Съёмка со стабилизатором выведет качество ваших видео на новый уровень. Фото: zshop.vn
5 советов по использованию гаджета
Чтобы ролик получился плавным, чётким и киношным, просто купить стабилизатор недостаточно. Собрали 5 рекомендаций, которые помогут вам снимать видео без тряски.
Настроить баланс. Даже при использовании специального оборудования возможно дрожание картинки. Из-за чего это происходит? Причина кроется в отсутствии регулировки баланса. Поэтому перед съёмкой важно выделить время на настройку и снятие пробного ролика. Затем вы приступите к работе с подготовленным оборудованием и оградите себя от неприятного «сюрприза».
Двигаться. Стабилизатор даёт свободу действий. Новички обычно чувствуют себя не очень уверенно и боятся совершать активные действия. Но попробуйте 10 приёмов, которые мы описываем в следующем блоке, и вам точно понравится двигаться!
Секрет хорошего видео прост: заранее продумать планы, больше двигаться и не бояться экспериментировать. Фото: dpreview.com
Заполнять передний план. Съёмка в движении имеет смысл, если в видео есть сюжет. И в центре этой истории есть объект. Поэтому лучше избегать пустых кадров, где все объекты находятся вдали от вас. Так тяжелее показать динамику. И старайтесь расположить что-то на передний план. Даже если объект будет статичен, главное, что передний план заполнен.
Крупные планы. Динамика в кадре создаётся разными способами. И один из них — приближение к объекту. Не бойтесь подойти вплотную, снять видео с самой земли. Это позволит подчеркнуть движение в кадре.
Планировка кадров. Для хорошей фотосессии стоит предварительно найти референсы, на которые можно опираться. Для съёмки видео лучше тоже подготовиться заранее. Хаотичное перемещение по площадке не даст желаемого результата. Поэтому распланируйте (можно даже расписать) в какую сторону будете двигаться, с какой стороны снимать и что планируете этим показать. Особенно это важно для новичка.
10 примеров красивой съёмки видео со стабилизатором
Преследование
Классический приём, с помощью которого можно показать движение, главное действующее лицо и локацию. Нужно заблокировать ось на стабилизаторе, чтобы он не вращался, и идти на одном расстоянии за объектом съёмки. Можно экспериментировать с углом съёмки, фокусным расстоянием и дистанцией (приближаясь, удаляясь).
Пример «преследования» актёра. Фото: istanbul-manzara.vercel.app
Обратное преследование
Метод похож на предыдущий. Разница в том, что теперь оператор находится перед объектом съёмки. Идти нужно спиной вперёд. Этот приём часто используется в голливудских фильмах, когда герой некоторое время идёт навстречу зрителю. Это позволяет лучше рассмотреть его, зацепиться взглядом за особенность внешности, одежды, образа. В «обратном преследовании» также можно экспериментировать с углом съёмки, фокусным расстоянием и дистанцией.
- снимать не только стоя ровно за актером. Но и отклонить камеру в сторону, поднять, опустить ее. Плюс стабилизатора — его можно поднять очень высоко или опустить прямо до земли. То, что тяжело сделать при съёмке просто с рук. При этом видео будет без дрожания;
- камеру можно приближать к актеру и отдалять её во время «преследования»;
- изменение фокусного расстояния повлияет на угол обзора.
Читайте также:
Появление с шагом вперёд
Похож на предыдущий вариант. Оператор ведёт съёмку со стабилизатором, двигаясь спиной вперёд, актёр в это время стоит на обочине дороги. В определённый момент герой делает шаг, становится на дорожку и начинает идти навстречу оператору. Это хороший способ показать особенности локации (в первой части ролика) и познакомить с героем (после его появления в кадре).
Постепенное появление
Метод также подразумевает движение спиной назад. В этом случае мы не сразу показываем героя или локацию. Постепенное появление подразумевает съёмку снизу и медленный подъём вверх. Это способ показать максимально колоритного персонажа, в образе которого важна каждая мелочь. Камеру со стабилизатором можно опустить очень низко, до уровня земли. Это сделает эффект особенно впечатляющим.
Съёмка сбоку
Оператору нужно двигаться рядом с актёром и держать стабилизатор с камерой сбоку. Самому передвигаться боком не нужно. Это неудобно, быстро устанут ноги, да и кадр получится не лучшего качества. Просто идите рядом и снимайте, повернув камеру вправо или влево.
Способ поможет снять профиль движущегося человека. Фото: ekvilibro.ru
Переход от груди
Крутой эффект, который точно стоит вставить в ролик. Нужно снять две части видео. Первая — оператор и актёр двигаются навстречу друг другу. Заканчивается ролик, как только камера касается груди актёра. Второй ролик нужно начать с другой стороны. Приложите камеру к спине модели и начните съёмку. Теперь вы должны двигаться друг от друга. Модель идёт вперёд, оператор пятится назад. Финальный шаг — соединить эти два ролика.
Мягкий фокус
Интересный приём для тех, кто хочет добавить больше интриги. Нужно снять ролик. А потом в любом видеоредакторе сделать реверс видео (проиграть его в обратном направлении).
Первый шаг — взять голову и плечи актёра в кадр, сфокусироваться на них. Задержитесь на несколько секунд. Потом начните двигаться назад. Постепенно картинка будет становиться размытой. Отступайте, пока актёр в кадре не будет в полный рост и его фигура не будет полностью размыта.
Потом нужно сделать реверс видео в редакторе. Итог таков — сначала объект будет в мягком фокусе, а затем, когда мы приблизимся к нему, он станет чётким.
Переход с перекрытием
Для этого эффекта нужно снять 2 отдельных ролика. Съёмка снова ведётся сбоку (как в 5-м примере). Только теперь расстояние между оператором и моделью может быть больше и желательно задействовать предмет, который появится между ними. Например, дерево. Поднести камеру к дереву нужно так близко, чтобы его ствол полностью заполнил кадр.
Следующий ролик нужно начать с такого же фона (например, замыленная кора дерева). Двигаться важно с той же скоростью, что и ранее, но герой может оказаться уже в другой локации. Этот эффект позволит сделать красивую склейку.
Стабилизатор поможет реализовать крутые и необычные переходы при съёмке видео. Фото: sicvisuals.com
Орбита
Проще всего снимать на ровной поверхности. Для сложных локаций лучше использовать дрон. Так как, например, на утёсе, обрыве сделать большую траекторию вокруг актёра оператор вероятней всего не сможет. Это будет опасно. И проще запустить по кругу дрон с камерой.
Объект нужно держать в центре кадра и обходить его по кругу. Можно экспериментировать с углом наклона камеры, фокусным расстоянием. Чем шире кадр, тем больше окружения получится захватить. А если направить камеру немного снизу вверх, фигура в кадре будет выглядеть больше. Такой приём используют, когда хотят показать большую значимость героя.
Иллюзия съёмки дроном
Нужно встать близко к актёру, взять его в фокус. Затем нужно понемногу отступать, одновременно с этим поднимать стабилизатор (до максимально возможной высоты). Реализовать проще всего тем, кто и так высокого роста и может поднять камеру совсем высоко. Но и небольшое отдаление уже сделает красивый эффект, который позволит захватить и актёра, и локацию. Такое плавное парящее движение камеры часто используют в качестве заключительного кадра. Главный герой больше не в центре внимания, его история рассказана, можно показать красивую локацию вокруг и пустить титры.
Дополнительные идеи, чтобы разнообразить ролик:
- снимаете видео быстро движущегося объекта (например, скейтера) и не успеваете за ним? Ехать за ним можно на обычном офисном стуле! Главное, чтобы дорога была ровная, а ассистент вёз вас аккуратно;
- при съёмке со стабилизатором гимнастических трюков, попробуйте вращать камеру. Например, герой делает подъём с переворотом на брусьях — вы вращаете камеру вместе с ним;
- попробуйте разрушить 4-ю стену. Например, если герой кидает в камеру мяч, бьёт кулаком и т. д., поверните камеру со стабилизатором. Например, мяч летит справа, камера резко поворачивается влево в момент предполагаемого столкновения. Создаётся эффект, что, например, мяч действительно попадал в камеру и откинул её.
Надеемся, что наш материал поможет вам снимать эффектные видео со стабилизатором. Чтобы научиться делать профессиональные видео, надо много тренироваться и не бояться пробовать новое. Если ранее вы с таким оборудованием не работали, попробуйте взять стабилизатор для камеры в аренду. Так вы оцените насколько удобно с ним работать и стоит ли его покупать.
Десять особенностей работы со стедикамом
— Люблю дружественные киногруппы, нежадных продюсеров и теплые страны.
— Обожаю разные приспособления для стедикама, способные разнообразить кинокартинку, — суперпост, ринглайт, гироскопы и пр.
— Рекорд непрерывной съемки со стедикама — 26 часов (музыкальное видео для группы «Банд’Зрос»).
— Люблю длинные, сложные кадры до тех пор, пока их не порезала жестокая рука монтажера.
— Не люблю все 1375 вопросов, вроде: «сколько все это весит?» или «сколько все это стоит?».
— Профессия оператора стедикама для меня — увлечение, бизнес, образ мышления, в общем — жизнь.
ОПЕРАТОР СТЕДИКАМА — ОТДЕЛЬНАЯ ПОЛНОЦЕННАЯ ПРОФЕССИЯ, А ВОВСЕ НЕ ПОЗИЦИЯ АССИСТЕНТА ОПЕРАТОРА-ПОСТАНОВЩИКА, КАК ДУМАЮТ МНОГИЕ.
В ПРОШЛОМ НОМЕРЕ ACTION! МЫ УЖЕ ЗАТРОНУЛИ ТЕМУ СТЕДИКАМНОЙ СЪЕМКИ И РЕШИЛИ НА ЭТОМ НЕ ОСТАНАВЛИВАТЬСЯ.
КОРРЕСПОНДЕНТ ACTION! ЛЕРА МУЛИНА ВСТРЕТИЛАСЬ С ОДНИМ ИЗ ЛУЧШИХ РОССИЙСКИХ ОПЕРАТОРОВ СТЕДИКАМА ИГОРЕМ ВОТИНЦЕВЫМ, ЧТОБЫ ВЫВЕДАТЬ ОСНОВНЫЕ СЕКРЕТЫ ЕГО МАСТЕРСТВА.
ПОРАБОТАВ, КАЖЕТСЯ, НА ПОЛОВИНЕ БОЛЬШИХ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КАРТИН, СРЕДИ КОТОРЫХ «ПЕРВЫЙ ПОСЛЕ БОГА», «ВСАДНИК ПО ИМЕНИ СМЕРТЬ», «72 МЕТРА», «ЗЕРКАЛЬНЫЕ ВОЙНЫ. ОТРАЖЕНИЕ ПЕРВОЕ», «МЕЧЕНОСЕЦ», «1612», «ТАРАС БУЛЬБА», «СТАРШАЯ ЖЕНА», ВОТИНЦЕВ ОТНОСИТСЯ К СВОЕЙ ПРОФЕССИИ В ДОЛЖНОЙ СТЕПЕНИ УВЛЕЧЕННО И ОТВЕТСТВЕННО.
1. СУПЕРПОСТ.
К счастью, большинство российских режиссеров сейчас понимают, что такое стедикам и как его можно использовать. Более того, некоторые живо интересуются новинками и последними достижениями в развитии съемочной техники. Например, на съемках фильма «1612» Владимир Хотиненко захотел поднять камеру очень высоко, чтобы снимать диалоги всадников. С крана снять это было бы невозможно, поэтому мне пришлось приобрести суперпост, на котором в отличие от обычного поста (штанга стедикама, к которой крепится камера. — Ред.) камеру можно поднять на высоту до 2,2 метра. Получилось замечательно. Можно было бегать вокруг лошадей и снимать портреты актеров не на небо, а на насыщенный второй план — поле, пушки, большую массовку. Эмоционально сильной получилась сиена казни, снятая с суперпостом, когда камера приближается к повешенному, а сзади видно публику, которая реагирует, кричит.
2. ДЛИННЫЕ ПЛАНЫ.
В России оператор стедикама обычно не занимается планированием сложных сцен. Подобные задачи решает режиссер. Кирилл Серебренников, например, любит долгие мизансцены, снятые единым кадропланом. Он готов часами репетировать эти сцены с актерами. Иногда за день удается снять только один такой план. Длинные проходы неразрывно связаны с точностью актерской игры и физическим взаимодействием с оператором стедикама. Кто-то должен вовремя отойти, кто-то выскочить из-за двери. Если вовремя этого не произошло, дубль испорчен. И все участники сцены готовы убить виновного. Особенно стедикамщик. Поэтому я считаю, что «Русский ковчег» — подвиг человеческий и кинематографический, что бы о нем ни говорили.
3. РЕПЕТИЦИИ СО СТЕДИКАМОМ.
Последнее время в российском кино появляется правильная тенденция освоения и репетиций со стедикамом до съемок. Во время прямой трансляции «Травиаты» из Парижа работало несколько стедикамщиков, они двигались синхронно с музыкой и актерами и не видели друг друга. Перед этим они два месяца тренировались. У нас так тоже будет. Это необходимая борьба за качество.
4. АКРОБАТИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ.
Как-то мне позвонил один оператор и спросил, не слабо ли мне поснимать со стедикама на коньках, на что я ответил словами Гаррета Брауна, «папы» всех стедикам щнков: «Мне 65 лет, я в форме и все еще стою перед вами именно потому, что всегда отказывался снимать с лошади и на горных лыжах!» Я уверенно стою на коньках, но никакой гениальный кадр не стоит сломанной аппаратуры и позвоночника.
На картине «Меченосец» Филиппа Янковского я бежал со стедикамом вниз по лестнице, перепрыгивая через две ступеньки три пролета. На таких скоростях инерция системы почти не контролируема, но было интересно, и я согласился попробовать. Хотя сильно рисковал.
5. БЕЛЫЕ НИТКИ.
Все более частое использование стедикама связано с желанием режиссера и оператора интереснее и ярче рассказать историю, показать персонажей в действии, дать свободу передвижения в пространстве, позволяя менять фон, мизансцену. Получается это при условии качественной работы стедикамшика. Плохой стедикам сразу бросается в глаза. Он начинает рыскать, заваливать горизонт. Тем самым раздражает больше, чем ручная камера. Становится видно механику процесса: как будто начинает стучать мотор, и поездка перестает быть интересной.
6. НЕЗАМЕТНЫЕ ПОДВИГИ.
Операторы-постановщики, как истинные формалисты, часто любят усложнять жизнь стедикамщику в техническом плане. В картине Карена Шахназарова «Всадник по имени Смерть» Владимир Климов загнал меня со стедикамом на шестиметровый кран, где кадр начинался на уровне второго этажа, затем ехал по рельсам, опускался, я сходил с крана и продолжал двигаться уже на своих двоих. Кадр получился настолько органичным, что никто никогда этого «фокуса» не замечал.
Качественно снятые кадры, как правило, сливаются с внутренней тканью фильма. Они остаются незамеченными простым зрителем. И наоборот — если стедикам — щик слишком много «нафантазировал» и внес что-то свое, слава об этом потом долго тащится за ним.
7. ЧИСТОТА ЖАНРА.
Нельзя игнорировать зрелищный аспект съемки со стедикама. Человек приходит в кинотеатр, покупает билет и говорит тем самым: «Удивите меня. Покажите мне то, чего я раньше не видел». Честно относясь к съемке развлекательного кино, приходится делать очень сложные вещи. Я снимал субъектив летящего топора и бегал со стедикамом сквозь взрывы пиротехнических бомб. Если ты снимаешь лаконично и просто, это не значит, что творчество в этот момент уходит на второй план.
Творчество как раз и состоит в том, чтобы понять требования материала. Как говорил Чехов, «чистота жанра — вежливость писателя». Я как раз и стараюсь соблюдать эту чистоту.
8. БЛИЗОСТЬ СО ЗРИТЕЛЕМ.
Одно из самых важных свойств стедикама — это желание уважать зрителя. Когда я рассказываю своему ребенку сказку, я стараюсь говорить с ним понятным ему языком, подбираю нужные слова, интонации. И он слушает с интересом.
Съемка со стедикама позволяет, не напрягая тряской камеры или какими-то другими помехами, впустить зрителя в мир фильма и показать его с разных сторон, как если бы он оказался в нем сам.
9. БЕЗ ЛИШНИХ СЛОВ.
Возможности самовыражения у стедикамщика довольно ограничены, ведь это зависимая профессия. Редко тебя спрашивают, как бы ты что-то снял. Просто в последнее время я перестал тратить драгоценное время на обсуждения, снимая так, как считаю нужным.
Если я вдруг слышу крики: «Эй! Что это за самодеятельность?!» — понимаю, что переборщил, и останавливаюсь.
10. ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ ПРОГРЕСС.
Всегда есть вероятность, что исходя из новых возможностей оборудования, ты предложишь очень точный вариант съемки какой-то сцены. Стедикам — не замкнутая система. Появляются новые устройства, которые позволяют придумывать новые слова в киноязыке.
Недавно я тестировал конструкцию, которая позволяет камере вращаться, сохраняя горизонтальное положение, то есть, когда я переворачиваю стедикам, камера «держит горизонт». Такое устройство совмещает в себе возможности крана и стедикама. Технически это сложная конструкция, немного тяжеловатая и пока еще дорогая. Но прогресс не стоит на месте.
Человеческая фантазия — бесконечна. И есть большое количество съемочной техники, порожденной этой фантазией. И пока человек мечтает, нам есть куда развиваться.
Стедикам: инструкция по применению от оператора Алика Тагирова
Стедикам: инструкция по применению от оператора Алика Тагирова
- 7 сентября 2018
- Ольга Шмелева
- 4186
Камеры, тележки, краны, квадрокоптеры – операторская техника завораживает, ведь именно она создает неповторимый киноязык, магию кадра. Мы перечислили не все приспособления: большую популярность в последние десятилетия набрал стедикам. О том, какие возможности есть у этого устройства, изобретенного Гарретом Брауном в 1976 году, Mosfilm.ru рассказал оператор Алик Тагиров.
Алик Тагиров – профессиональный художник. В 1988 году он закончил факультет живописи Азербайджанского Государственного Художественного Училища имени Азима Азим-заде в городе Баку. Свой путь в кинематографе он начал с работы осветителем на картине «Любовь зла» Владимира Зайкина. В самом начале 2000-х во время съемок фильма «В августе 44-го» Михаила Пташука в Белоруссии мастер по свету Алик Тагиров впервые увидел стедикам. Приспособление вызвало у него большой интерес, который в итоге перерос в профессию.
Чтобы работать со стедикамом, нужно обладать очень хорошей физической подготовкой: устройство весит порядка 30 килограммов. Steadicam состоит из трех основных компонентов – специального жилета, руки и поста – штанги с противовесом. Основное свойство стедикама в том, что он позволяет обеспечить стабильность изображения при съемке в движении: в кадре ничего не дрожит и не прыгает. За стабилизацию отвечает рука. Есть два основных принципа ее работы: у одних устройств пружины растягиваются при нагрузке, а у других сжимаются. «Сейчас существуют и цифровые системы стабилизации, но мне больше по душе механика. Она позволяет максимально использовать художественное мышление. Механический стедикам живой, настоящий», – рассказал Алик Тагиров.
Еще одна особенность стедикама в том, что он позволяет принимать абсолютно любые ракурсы и наклоны. Устройство вращается во все стороны, в том числе и вокруг своей оси. Steadicam превосходен в динамике, но с его помощью можно легко снимать и статичные кадры: у приспособления очень гибкие настройки балансировки. «Стедикам очень пластичный и динамичный. Работу с ним я бы сравнил с музыкой, совмещенной с изображением, мелодия и живопись в одном», – отметил Алик Тагиров.
На сборку стедикама уходит около получаса. Дело в том, что к штанге-посту крепится множество разных приспособлений: радиофокус, видеосендер для передачи видеосигнала, монитор-видоискатель, непосредственно камера. Вес ее может сильно разниться, к примеру, Red Dragon считается облегченной моделью, а вот Arri Alexa – полновесная камера.
По словам Алика Тагирова, на профессиональном сленге операторов стедикама называют «dolly killer» (англ. «убийца тележки»). Метафора неслучайна: все дело в том, что Steadicam можно использовать там, где тележка попросту не пройдет: на лестницах, в извилистых коридорах, где нужно то и дело заворачивать за угол. «Операторская тележка – более академичный инструмент. Он обеспечивает абсолютную стабилизацию и очень медленное движение. Этот прием отлично подходит, например, для съемок масштабных исторических полотен на натуре», – рассказал Алик Тагиров.
В числе самых непростых и интересных моментов в работе Алика Тагирова была одна из сцен из фильма Карена Шахназарова «Анна Каренина. История Вронского». Съемки проходили в декорации «Китайская деревня»: оператору необходимо было снять общий план с крана, и том же кадре, без склеек, спуститься на землю и продолжать снимать госпиталь, людей и лошадей. «Спуститься с крана так, чтобы камера не дрогнула, а переход с крана на землю был плавным и незаметным – это задача не из легких. Нужно было не подвести. Успех кадра зависел от множества факторов: огромная массовка, животные. Мы репетировали пять или шесть раз, чтобы довести до совершенства», – рассказал Алик Тагиров.
Работу над другой картиной Карена Шахназарова «Белый тигр» Алик Тагиров назвал «по-настоящему мужской»: многое зависело от физической выносливости. «В этом фильме было очень много сцен, снимавшихся одним кадров. Режиссер активно применял прием внутрикадрового монтажа, а я его идеи поддерживал, мне было интересно. Во время съемок некоторых эпизодов мне приходилось носить на себе стедикам более пяти минут без передышек, при этом меняя крупность и ракурс. Дополнительной трудностью стало то, что съемки проходили в лесу, на пересеченной местности, где не так-то просто передвигаться с огромной махиной. А на съемках танковых боев в деревне мы и вовсе вязли в смеси воды и опилок и глины. Кроме того, фильм снимался целиком и полностью на пленку. Ее нужно было экономить и стремиться сократить количество дублей до минимума», – рассказал Алик Тагиров.
Для оператора стедикама имеет огромное значение правильная экипировка: несколько сменных футболок, специальные обрезные перчатки. Важно, чтобы у оператора была мягкая обувь на амортизирующей подошве. К примеру, во время съемок фильма «Решение о ликвидации» группа работала в Северной Осетии, и Алику Тагирову приходилось бегать по горам с тяжелым устройством. Нагрузка на ноги и позвоночник была колоссальная!
В работе Алика Тагирова первостепенную роль играет техника безопасности. К примеру, на съемках «Белого тигра» очень часто использовалась пиротехника. Нужно быть очень внимательным, беречь глаза и надевать специальные противоосколочные (баллистические) очки. Кроме того, нельзя повредить камеру. Даже использование длиннофокусной оптики и съемка с расстояния не гарантия безопасности: горящие предметы попросту могло принести ветром. В таких случаях перед камерой устанавливают специальные щиты, в которых вырезают небольшие «оконца» под объектив. Во время самых опасных съемок используют крэш-боксы – специальные ящики с толстыми стенками.
Как отметил Алик Тагиров, одной из наиболее сложных для съемки сцен были скачки на ипподроме в фильме «Анна Каренина. История Вронского». Оператор со стедикамом мчался на квадроцикле параллельно скачущим всадникам, а чтобы сделать один из самых красивых кадров Тагирову пришлось обогнать лошадей и проехать прямо им наперерез!
Как снимать на стедикам Feiyu Tech FY-G4S
- 22 апреля 2016 23:30:32
- Просмотров: 4540
Стали владельцем стедикама для GoPro модели FY-G4S? — Что? Еще не купили? — Тогда скорее посмотрите наш обзор Feiyu Tech FY-G4S по этой ссылке.
А для всех остальных, мы рады представить подробную инструкцию, из которой вы узнаете, как снимать на стедикам Feiyu Tech FY-G4S.
Включение
Для того, чтобы включить стедикам Feiyu Tech FY-G4S, вам нужно просто нажать на белую кнопку, не удерживая ее.
После этого, она должна загореться синем цветом, а моторчики должны начать свою работу — это станет понятно по несущей площадке стабилизатора.
Режим удержания горизонта
Данный режим съемки в стедикаме Feiyu Tech FY-G4S позволяет удерживать одну точку — куда бы вы не направили FY-G4S камера будет оставаться именно в той точке, на которой вы активировали данный режим. Для переключения между режимами просто нажмите и отпустите белую кнопку, при включенном стедикаме.
Понять, что данный режим активирован можно понять очень легко, так как в какую бы сторону вы не повели стедикам, камера GoPro будет оставаться в одном положении.
Режим слежения
Такой режим подойдет для активной съемки, если вы постоянно перемещаетесь, так как камера будет направляться в ту сторону, в которую вы поворачиваете свою руку. Для его активации просто нажмите белую кнопку — это позволит изменять режим стабилизации FY-G4S.
После этого несущая площадка просто начнет перемещаться вслед за движением вашей руки.
Режим съемки селфи
Если вы хотите снимать только себя, то тогда стоит использовать режим селфи в стеидкаме Feiyu Tech FY-G4S. Для его активации просто три раза подряд нажмите на белую кнопку:
После этого камера GoPro на площадке развернется в вашу сторону — это очень удобно, если ваш стедикам установлен на палке для селфи.
Управления джойстик
На самом деле, управлять джойстиком — это одно их самых легких и приятных занятий, так как он позволяет выбрать любой ракурс и угол для съемки. Также он позволяет и вращать саму площадку на 360 градусов.
Для того, чтобы развернуть камеру в ту сторону, которую вам нужно, просто наклоните стик в ту сторону, в которую вам нужно — просто наклоните и удерживайте джойстик.
Для того, чтобы приподнять или опустить площадку вместе с экшн-камерой, вам просто нужно наклонить и удерживать стик стедикама в ту сторону, в которую должна подниматься ваша камера:
В целом скорости вращения вполне хватает при любых условиях съемки.
Выключение
Для выключения просто удерживайте белую кнопку более 5 секунд — стедикам выключиться:
Это можно понять по изменению положения камеры, так как она просто повиснет.