Сведение для радио (1 онлайн
Ничего торчать не должно! На места всё становится только на твоей фм станции. Принесешь ролик на другую, там компрессор вообще подложку убьет.
Oleg-OFF
Member
Originally posted by moksha
Ничего торчать не должно! На места всё становится только на твоей фм станции. Принесешь ролик на другую, там компрессор вообще подложку убьет.
ничёссе ray: 😆 гуру :thumbsup:
Member
moksha
stereo-тип (ЦК)
Member
А по-поводу разного железа на станциях. У нас большинство ЭФЭМ-процессоров в городе Orban. Звук станций оличается из-за сугубо личного выбора презетов. И даже при этом, я замечал, что мои ролики выпирают на фоне остальных в лучшую сторону. А разборчивость голос зависит только от его обработки и финального "мастеринга".
Я думаю, что если с роликом всё сделано правильно, то и !звучать! он будет везде хорошо.
moksha
stereo-тип (ЦК)
Oleg-OFF
Member
Oleg-OFF
Подложка в ролике?
Если уж пошло на это, давай разъясним.
Подложка может быть на «обзоре прессы», «новостях» и т.д. И по госту разница между голосом и подложкой должна составлять 20 Дб. Так?
А ролик? Это наверное из разряда на скорую руку? Т.к. просто записать голос актёра и подложить под него что-либо, большого мастерства не надо.
То что ты описал: «вытягивание подложки» — должно действовать именно в прямом эфире на «новостях» и других радио передачах с подложкой.
А музыкальный ролик? Там как? Музыкальное сопровождение тож на 20 Дб зажимать относительно голоса?
:smile:[/QUOTE
Скажу честно.. не знаю никаких ГОСТов и никогда не делал по правилам.
Плюнуть и растереть. Сводить надо ушами с поправкой на то, что это радио. Люди слушают инфу, а не то, что звучит побочно. Про поправку я написал выше.
moksha
stereo-тип (ЦК)
Oleg-OFF
Member
Originally posted by moksha
Хорошо 🙂
Никто не говорил о том что он соблюдает гост, но вот не знанием этого гордиться не стоит.
вот видимо от мегароликоделоф с такой точкой зрения нам и приносят \"ролики\" — сухой голос.
SergEx
New Member
Без сомнений, если ролик простая объявляшка, то и подложка там, что есть, что нет, пох.
Но если хоть какой то намек на динамику или, тем более, худ задумка, то весь фон: подложка, эффекты и даже тишина должны быть хорошо слышны. Тем более, если дело касается оформления эфира, о котором говорил Oleg-OFF. В этом случае особенно. Акценты, переходы, все это делается с помощью звуковых эффектов, подложек и эффектах на самом голосе, соответственно все это должно быть слышно. Читаемость голоса добивается другими способами. Лучшей артикуляцией и правильной интонацией диктора, фильтрами и опять же подчеркиванием подложками и эффектами акцентов.
Конечно от формата станции зависит, можно вообще без ничего, просто голос один, но сомневаюсь, что многие из тут присутствующих работают на таких станциях, типа муниципального трехпрограммника.
На самом деле, про dB ничего не скажу, потому всегда по разному.
Если, например ролик, где мальчик с девочкой сидят в кафе у Эйфелевой башни и спокойно беседуют, то и подложка играет не громко и они сами не грузят особо, не перебивают подложку, а если в ролике дискотека, диктор надрываясь перекрикивает толпу, то соответственно и музыка должна быть соответственно очень громко, иначе не будет слышно нужную картинку.
Или вот еще пример, жена далеко на кухне, муж смотрит телевизор и чета базарит вслух. Тут вообще, и жена там напевает, и шум крана, и звон посуды, все в фильтрах, да еще и левее например, а мужик сидит перед нами и его хорошо слышно, а вот телевизор, во первых с телевизорным звуком, во вторых может быть чуть правее и тоже в отдалении, в конце комнаты. Здесь ясно, что все эффекты и музыки должны быть значительно тише, чем мужской голос, но все же должны быть читаемы, поэтому вместо того, чтоб просто убрать громкость, надо работать с планами и фильтрами.
Короче вывод: подложка, что бы там не звучало, хоть шум волны, хоть rock&roll, хоть свип какой нить, должна быть хорошо слышна, если только вы не работает на станции формата для бабушек.
Мастеринг для радио
Мастеринг для радио — это определенные изменения в конечных результатах, применимых только для ротации музыки на радиостанциях. Цель — обеспечить качественную и сбалансированную мастер-версию трека, хорошо воспроизводимую на всех носителях. В наше время это стало более сложно и разбито на многочисленные версии.
Несколько мыслей:
- Инженер должен быть в состоянии гарантировать, что произведенный микс будет сбалансирован по звучанию насколько хорошо, насколько это возможно для любой системы воспроизведения. Магазинная акустика может состоять из одного драйвера, тогда как в ночном клубе может быть 4 или более драйверов, охватывающих весь спектр частот, от глубокого сам-баса до высоких максимумов. Это важно учитывать, поскольку расположение динамика и его физические размеры могут влиять на фактическую передачу музыки.
- Динамические переходы: это очень сложная проблема в наше время, и зачастую приходится идти на компромиссы относительно желаемой цели (т.е. рекламные ролики, радиопередачи и т.д.). Пример: прослушивание компакт-диска в автомобиле (с хорошей акустикой) может означать, что некоторые музыкальные пассажи будут затенены дорожным шумом по сравнению с прослушиванием трека в домашних условиях или тихой комнате. Это необходимо учитывать при сведении материала. Помимо учета воспринимаемых объемов для разных систем, у некоторых музыкантов могут быть очень четкие вкусовые или жанровые требования. Кому-то может понадобиться невероятно громкий мастер, а кому-то нравится свободная и в основном нетронутая широкая динамика. Нет правильного или неправильного звука.
- Существуют разные системы воспроизведения, а также разные средства «передачи» сигнала. Это может быть интернет-радио, FM-радиовещание, любое количество заданных медиаплееров распространения мультимедиа, таких как iTunes, Spotify, VLC-проигрыватель, AIPM, Winamp (rip) и другие. Некоторые из них в настоящее время используют нормализацию громкости, еще более усложняющую задачу. Вы не сможете узнать, был ли трек в конечном счете нормализирован/искажен пользователем.
- Вкус и жанр: иметь предпочтения это нормально. Хороший мастеринг-инженер сможет проконсультировать клиента и учесть его предпочтения. Хорошим примером будет разница между тяжелый драм-н-бейсом (с тяжелым басом), чем у акустического рока или фолка. Современные электронные танцевальные жанры имеют дополнительный басовый вес.
- Потоковые кодеки / YouTube: форматы файлов и алгоритмы сжатия с потерями могут изменить звучание музыки, это факт. Мастеринг-инженер теперь может использовать различные технологии прослушивания в реальном времени, чтобы услышать, как эти кодеки влияют на звук аудио, и поэтому могут оптимизировать работу с различными аудиокодеками.
Мастеринг для радио
Данное понятие может определять конкретную мастер-версию, которая будет звучать лучше при трансляции. На сегодняшний день есть интернет-станции и FM-вещания (большинство из них имеют онлайн-поток переменного качества в соответствии с битрейтом кодека и алгоритмом). Имея это ввиду, мы можем оптимизировать трек для конкретной цели. FM-вещание имеет обработку вещания. Обычно это 6 полос сжатия (многополосное сжатие), регулировка ширины стерео, AGC (автоматическая регулировка усиления), сжатие полосы пропускания (между 50 Гц и 15 кГц) и максимизацию.
См. также: Зачем нужен мастеринг для iTunes?
Обработка радиовещательной станции — это очень сложный набор процессов, которые часто настраиваются инженером радиовещания, который создает определенный звуковой характер. Точные настройки, как правило, являются секретом . Хотя все радиостанции будут звучать немного по-другому, типичным является то, что одним побочным эффектом обработки радиовещания для значительного числа ориентированных на коммерческую деятельность станций — будет ощутимое увеличение громкости.
В основном это достигается путем разделения звукового спектра на несколько полос и применения сжатия к каждой полосе в зависимости от того, сколько звуковой энергии на ней присутствует. Инженер установит пользовательские пороги. Это делается для того, чтобы обеспечить более громкий аудиосигнал и создать впечатление, что станция сильна даже в более слабых зонах приема. Существует также элемент конкуренции, поскольку слушатели могут оставаться там, где воспринимается звук более четко и громко.
См. также: STEINBERG анонсировали NUENDO 10
Помимо мастеринга для радио, можно также оптимизировать мастер для интернет-потока. Если вы знаете, что интернет-станция, например, транслирует поток MP3 со скоростью 128 кбит/с, тогда можно подготовить мастер так, чтобы он звучал настолько ясно, насколько это возможно. Мастеринг для радио также должен учитывать моносовместимость микса. Большинство FM-радиопередач суммируют сигнал в моно в зонах слабого приема, и поэтому моносовместимость остается важным критерием при мастеринге для радио.
Заказывайте качественный мастеринг трека в нашей студии и получите демо-версию бесплатно !
Сведение музыки для радио.
Привет. Такой вопрос назрел, наверняка кто-то сталкивался с этим. Есть ли какие-то особенности сведения музыки, для последующей ее ротации на фм радио?
Натолкнуло меня на этот вопрос событие одно, короче отослал я демку одного ремикса одной очень популярной поп-группе. Ремикс группе понравился настолько что они сходу взяли и включили его в программу "час со звездой" (или как-то так) которая идет по лав-радио каждую пятницу. Демка была нормально сведена (даже я бы сказал очень хорошо, для демки).
То что я услышал на ФМ волнах, мягко говоря повергло меня в ужас. Трек как будто пропустили через компрессор, и лимитер так, что все средние частоты очень сильно вылезли наверх, а когда била бочка, все остальные партии ударных просто выключались. Ощущение было такое, словно с каждым киком тебя тупо переезжает асфальтовый каток. При этом вокал и все высокие частоты звучали нормально.
Собственно я с фм радиоэфирами не сталкивался ни разу, но после этого случая мне кажется, что звук там все же пропускается через какие-то девайсы, прежде чем попасть в эфир, и соответственно хотелось бы знать, пойдет ли им просто хорошее студийное сведение, или для радио лучше сводить трек отдельно. Если второй вариант, то какие особенности именно для радио?
Мастеринг песни для радио
44 PRODUXURY – запускает новый проект, вместе известным блоггером, композитором и саунд продюсером Graham Cochrane. Мы будем выкладывать переводы статей, обучающих видео-уроков в которых вы найдете массу полезной ифнормации, ответы на самые актуальные вопросы:
Какое оборудование действительно нужно, чтобы делать крутой звук?
Как сделать мои трэки зазвучали так, как я “слышу” их в голове (и на радио)?
Делать больше музыки, независимо, что мое время и студийное пространство ограничены?
Реально ли добиться качественного результата на домашней “проджект” студии?
2 мастеринговых приема создания миксов пригодных для радио.
Давайте говорим о том, как подготовить radio-mix, создать такую композицию на коммерческом уровне звучания, чтобы она не выбивалась бы из плейлиста ITunes при прослушивании. Сегодня позвольте мне показать вам два простых приема, «навести красоту» в миксе, сделав так, чтобы он звучал здорово, как внутри студии, так и за ее пределами.
Сведение или Мастеринг – В чем разница? Работая над собственной музыкой, многие задаются вопросом в чем же различие между этими двумя понятиями. Если я использую при сведении те же компрессоры, эквалайзеры лимитеры – не это ли называется мастерингом? Зачем «мастерить» трек, если микс и так звучит отлично? Хорошие вопросы! Это видео объяснит многое из того, что вызывает ваше замешательство.
Комментарии
[…] мы опубликовали статью о мастеринге песни для радио (https://44pro.ru/mastering-pesni-dlya-radio/), она будет полезна для тех, кто сам занимается […]
Здравствуйте. Как сделать ьак чтобы моя песня прослушивалась на ваших эфирах. Трек сведен в Канаде
Здравствуйте!
Расскажите подробнее, что за трэк?
Здравствуйте, есть песня хорошая!! Как сделать так чтобы её продвинуть на радио, разные сайты?