VAC Foundation — V-A-C Foundation
VAC Foundation — международная некоммерческая частная организация, основанная в 2009 году с акцентом на поддержку выставок и проектов современного искусства, происходящих из России и бывшей Советский Союз.
История
Основанный в 2009 году бизнесменом и филантропом Леонидом Михельсоном, VAC Foundation является некоммерческой организацией, которая инициирует, поддерживает, представляет, и сохраняет проекты современного искусства международных визуальных и мультидисциплинарных художников, с особым акцентом на художников, проживающих в Российской Федерации и бывшем Советском Союзе.
или родом из них. В 2015 г., архитектор Ренцо Пиано был уполномочен спроектировать площадку для фонда () в Москве.
Billionaire Leonid Mikhelson’s V-A-C Foundation Expands in Moscow and Beyond
The foundation is also opening at a Palazzo in Venice next spring.
Rendering View of the Building from the Birch Forest, RPBW, 2015. Courtesy of V-A-C Foundation
Leonid Mikhelson’s V-A-C Foundation is in the throes of constructing not only a vast new site for contemporary art in the center of Moscow, but an entire cultural ecosystem to underpin it. Set in “GES2,” a power station that was switched off this last Christmas, the V-A-C Foundation’s new headquarters will extend over two hectares of land in Moscow’s central Red October district. Rubber stamps permitting, renovation of the hundred-and-ten-year-old building will commence this autumn. Designed by Antonio Belvedere of Renzo Piano Building Workshop, current ambitions have GES2’s grand opening penciled in for spring 2019.
Currently listed by Forbes as “Russia’s richest man,” his estimated wealth of $16.2 billion derived from the gas and petrochemicals industries, Mikhelson has become an important supporter of the arts in the seven years since V-A-C’s inception. The foundation was a major donor to the Venice Biennales of art and architecture in the editions since 2013, and to the Saint Petersburg-based Manifesta in 2014. Since 2012 it has run an annual curatorial summer school in Moscow, which this year received over 100 applications for its 19 places.
Rendering View of the Centrale Nave, RPBW, 2015. courtesy of v-A-C Foundation
As well as traveling shows, commissions and works from Mikhelson and V-A-C’s collection—acquisitions for which have been steered, since 2009, by the Foundation’s director Teresa Iarocci Mavica—GES2 will house a considerable tertiary education program, and living quarters for artist residencies. Both are gestures toward what one might term cultural sustainability and locovore hiring practice: plainly put, this is a museum that will grow its own (often Russian) art, and the (often Russian) curators to nurture it, theorists to analyze it, archivists to tend it, and publishers to canonize it.
Rounding off the circle, in the three years attendant on the museum’s completion, V-A-C will toil to bulk up the audience for contemporary art in its home city, a project which will include, among other things, the development of close ties to schools. It’s all very well gifting a city with a new cathedral to culture, but there is no guarantee that audiences will pour forth in an avid torrent.
V-A-C harbors few illusions about Muscovites’ possible reluctance to engage with new art. Belvedere has conceived the museum almost as an elegant trap—a cultural space into which one is lured unawares, to sup on various enticements while transforming over gradual exposure, from snout to tail, into a ravenous art hog. A piazza will be created in front of the museum: a public space that extends into the building’s entrance hall, housing restaurants, cafes, a bookshop and other temptations. Within the museum—which is to be free and un-ticketted—the central strip is imagined as a boulevard through which the public might pass and engage with the territory of art in body, if not in mind.
“Ostalgia” catalogue cover. courtesy of V-A-C Foundation
Internationally, the Foundation has already shored up institutional ties with the New Museum in New York (for which it co-produced the 2011 exhibition “Ostalgia”), the UK’s Tate museums (for which it is supporting the appointment of two curators for the Russian collection and Acquisition Fund until 2018), and London’s Whitechapel gallery, (which in the 2014-15 season presented displays from the V-A-C collection curated by Mike Nelson, Fiona Banner, Lynette Yiadom-Boakye and James Richards).
V-A-C has also nurtured links closer to home, staging exhibitions in the grandiose “Grain” pavilion at the All-Russian Exhibition Centre, and in Moscow’s Institute for African Studies. Such co-operative outreach paints a picture of an institution readying itself for engagement at the local level while embedding itself on the international scene. V-A-C’s resolve to look both inward to Russia and outward to the wider art world will be cemented by the unveiling of a first permanent site for the foundation at the Palazzo delle Zattere in Venice, an exhibition and education space that will open its doors at next year’s Venice Biennale.
Future Histories exhibition at the Venice Biennale 2015. Courtesy of V-A-C Foundation
So much for the institutions, what about the art? A visit to Mikhelson’s Otlichnik estate some 45 minutes drive outside Moscow revealed a Carsten Höller slide installed in the grounds. The floating fish balloons of a Philippe Parreno piece bobbed around the atrium of V-A-C’s onsite gallery and intruded cheekily on an exhibition of intimately scaled works by Alighiero Boetti. The art storage facility of the same building—designed by experimental Moscow architecture studio MEL Space—reveal works by Sarah Morris, Gerhard Richter, Tauba Auerbach, Cindy Sherman, Gary Hume, and other names familiar from the contemporary checklist. There’s a photo by Sergey Sapozhnikov, but at first glance, fewer Russian and East European artists immediately evident than V-A-C’s stated dedication to the same might suggest.
While construction teams prepare to break ground on the GES2 site, and Palazzo delle Zattere is readied for its first exhibition, elsewhere the foundation is pursuing its activities at a hyperactive rate. This September sees the launch of the V-A-C Live program at London’s Whitechapel Gallery with three consecutive nights of performance that draw on the theater and cabaret of Russia’s early twentieth-century avant-gardes.
Artist Mike Nelson with sculptural works which form part of the V-A-C collection that Nelson has selected for the exhibition at the Whitechapel Gallery in London, 2014. Courtesy of Geoff Caddick/PA
In a rented top floor site in a 1970s block in the north of Moscow, Kirill Glushchenko’s exhibition “Our Days are Rich and Bright” came to a close this last weekend. A beautifully designed show of books and field recordings created by the young artist’s fictional publishing house Glushchenkoizdat, the overall project riffed off Soviet-era travel guides and the living heritage of brutal-modernist and prefabricated architecture. Curated by V-A-C’s head of exhibitions Katerina Chuchalina, this unconventional and generously installed exhibition presaged well for the Foundation’s dedication to support young artists in the future.
In a private dinner with Mavica, the foundation director admitted that V-A-C had come across Glushchenko’s project quite simply because he had dropped her an email. For such a well-resourced institution, this direct relationship with Russia’s grassroots art scene felt emblematic of a healthy lack of pomposity.
Фонд VAC — V-A-C Foundation
VAC Foundation — международная некоммерческая частная организация, основанная в 2009 году с упором на поддержку выставок современного искусства и проектов, происходящих из России и бывшего Советского Союза .
История
Основанный в 2009 году бизнесменом и филантропом Леонидом Михельсоном и Терезой Яроччи Мавица, которая была директором фонда с момента его основания, VAC Foundation является некоммерческой организацией, которая инициирует, поддерживает, представляет и сохраняет проекты современного искусства в области визуального и международного искусства. мультидисциплинарные художники с особым акцентом на художников, проживающих в Российской Федерации и бывшем Советском Союзе или родом из них .
В 2015 году итальянскому архитектору Ренцо Пьяно было поручено спроектировать площадку для фонда ( ГЭС-2 ) в Москве. В 2017 году открылась венецианская штаб-квартира VAC Foundation в Заттере. Расположенный в отреставрированном историческом палаццо на Заттере с видом на Канале-делла-Джудекка , это место проведения выставок, мероприятий и резиденций. Реставрация исторического Палаццо делле Заттере была проведена местным архитектором Алессандро Педроном, в результате чего здание превратилось в новый центр современной культуры Венеции.
Рекомендации
Внешние ссылки
Эта статья об искусстве или организации художников незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .
Тереза Мавика уходит из V-A-C Михельсона: ее главные проекты в российском искусстве
В сообщении, разосланном утром 28 декабря фондом культуры V-A-C миллиардера Леонида Михельсона, говорится, что создательница фонда Тереза Мавика покидает должность генерального директора и его самый крупный проект — «Дом культуры «ГЭС-2», открывшийся в начале декабря этого года в пространстве бывшей городской электростанции на острове Балчуг напротив Кремля. Как сообщает фонд, «Тереза Мавика сосредоточится на работе в Венеции. При этом она остается генеральным директором площадки в Венеции, сохранит членство в Совете директоров фонда V–A–C и продолжит сотрудничество с его председателем Леонидом Михельсоном в качестве советника по международным проектам», в том числе партнерства с Зальцбургским фестивалем. Исполняющим обязанности генерального директора фонда V–A–С назначен Артем Бондаревский — в последние годы он был заместителем генерального директора по административным вопросам.
На вопрос Forbes Life о будущих проектах в Венеции Тереза Мавика ответила, что у нее множество планов, которые она объявит после новогодних каникул.
Новость об уходе Мавики с поста генерального директора фонда стала неожиданностью для всего художественного сообщества Москвы. Итальянка, советолог по специальности, Тереза Мавика прожила в России более 30 лет, став заметной влиятельной фигурой в среде российского современного искусства.
2003–2006: Stella Art Foundation
За долгие годы в Москве Тереза сотрудничала со многими галеристами, коллекционерами и меценатами. Например, со Стеллой Кесаевой в ее фонде Stella Art Foundation, представляя московских концептуалистов на зарубежных выставках.
На фото: Наталия Турнова. «Вне себя». Выставка прошла в 2005 году в Stella Art Foundation.
2006–2008: фонд «Современный город»
В 2006–2008 годах Тереза Мавика возглавляла фонд «Современный город». При его поддержке, в частности, прошла в 2008 году выставка «Илья и Эмилия Кабаковы. Московская ретроспектива. Альтернативная история искусств и другие проекты».
На фото: Илья и Эмилия Кабаковы. «Ворота».
2009–2010: галерея «Риджина»
С легкой руки Терезы Мавики арт-дилер, коллекционер Владимир Овчаренко в начале 2000-х стал участвовать в крупнейших международных ярмарках, таких как Art Basel в Базеле и в Майами.
На фото: Виктор Алимпиев. «Чей это выдох». 2008. Выставка была организована Терезой Мавикой в фонде культуры «Екатерина» при участии галереи «Риджина» Владимира Овчаренко.
2010: фонд V–A–C
В 2010 году Тереза Мавика совместно с Леонидом Михельсоном учредила фонд развития современной культуры V-A-C, названный в честь дочери миллиардера Виктории Михельсон. С 2013 года фонд поддерживает биеннале в Венеции. В 2017 году V-A-C открыл свое венецианское пространство в палаццо на Дзаттере. Темой первой выставки стали идеи русского авангарда в современном мире.
На фото: V–A–C Дзаттере в историческом венецианском палаццо XIX века.
2011: корпоративная коллекция Газпромбанка
В 2011 году Тереза Мавика стала куратором корпоративной коллекции Газпромбанка. В 2015 году это художественное собрание вошло в перечень 80 самых значительных корпоративных собраний мира Global Corporate Collections.
На фото: Саша Пирогова. «Очередь». 2014. Работа из корпоративной коллекции Газпромбанка.
2019: павильон России в Венеции
Весной 2019 года Леонид Михельсон стал меценатом павильона России на Венецианской биеннале, пообещав провести ремонт и реконструкцию павильона и поддерживать выставочные проекты. Комиссаром павильона была назначена Тереза Мавика. Под ее руководством ремонт и реконструкция павильона прошли в рекордно короткие сроки. К маю 2021 года, к открытию Архитектурной биеннале, павильон России был готов. Команде архитекторов под руководством Мавики удалось получить у мэрии Венеции разрешение перекрасить стены павильона (зданию вернули исторический оттенок, тот, что изначально планировался архитектором Щусевым в 1914 году) и согласовать все внутренние изменения. В павильоне открыли выход к лагуне со стороны террасы, вновь прорубили заложенные за 100 лет окна, починили стеклянную крышу, сделали подвижным перекрытие между первым и вторым этажом и даже оборудовали лифт и туалет.
На фото: Русский павильон Венецианской биеннале после реконструкции.
2021: Дом культуры «ГЭС-2»
Третьей и самой масштабной стройкой Мавики стала реконструкция бывшей ГЭС-2 на Болотной набережной, которую фонд V-A-C купил у города в 2015 году за 1,7 млрд рублей. О том, во сколько фонду обошлась реконструкция, которую провело архитектурное бюро притцкеровского лауреата Ренцо Пьяно, создателя парижского Центра Помпиду и нового здания музея Уитни в Нью-Йорке, не сообщается.
На фото: скульптура «Большая глина №4» швейцарского скульптора Урса Фишера возле Дома культуры «ГЭС-2».
Новое городское пространство площадью 2 га, получившее название «Дом культуры «ГЭС-2», 1 декабря 2021 года открывал лично Владимир Путин.
На фото: Мэр Москвы Сергей Собянин, президент России Владимир Путин и председатель правления ПАО «Новатэк» Леонид Михельсон.