Как звали призрака оперы

Как звали призрака оперы

ИСТОРИЯ ФРАНШИЗЫ «ПРИЗРАК ОПЕРЫ»

«Призрак Оперы» — роман французского писателя и журналиста Гастона Леру. Произведение, без преувеличения, культовое, не теряющее своей популярности до сих пор, которое можно по праву считать «франшизой».

Как ни странно, «Призрака» могло бы и не существовать. Изначально Леру не собирался быть посвятить жизнь писательскому делу, хотя и имел к этому склонность и, судя по всему, навык. Он получил образование юриста, но благодаря различным обстоятельствам и своей склонности к транжирству наследства, начинает работать в газете. Он публикует свои первые рассказы, работает судебным хроникером, — возможно, различные услышанные им расследования частично повлияли на специфику романа и других произведений. Также, пишет огромное количество статей на самые различные темы, театральные рецензии и критику. В 1902 году его работоспособность и успехи в журналистской деятельности приводят к тому, что он становится кавалером Ордена Почетного легиона.

«Призрак Оперы» — не первый роман-фельетон руки Леру, однако, пожалуй, самое известное его произведение. Он печатался в газете «Ле-Голуа» по частям и позже был издан целиком, что было регулярной практикой для того времени. К моменту его публикации за Леру уже закрепилась, или, по крайней мере, возникла слава мастера интриги и детектива в своих работах, — и закрепилась уже после «Призрака».

Роман снискал популярность по ряду причин. Прежде всего, сам формат и специфика сюжета, наполненного загадками и тайнами, не оставляли читателю шансов не задаваться вопросами «что же будет дальше?», «в чем секрет призрака?», и подобными. Особенно, учитывая что роман публиковался в течение нескольких месяцев. Можно предположить, что у читателей возникали различные теории и предположения о развязке сюжета, как у сегодняшних зрителей сериалов.

Также немаловажно то, что в романе очень тонкая грань между вымыслом и реальностью. Леру вдохновлялся историей существующего здания Оперы Гарнье в Париже, — на момент публикации романа, это были события не столь отдаленные от реального времени. Различные слухи о театре ходили и до публикации романа, а после только усилились и обрели более реальные черты, тем более что сам автор только поддерживал их и сам ратовал за то, что Призрак реален. В сюжете наряду с вымышленными героями и действиями есть некоторые детали, существовавшие на самом деле: так, подземное озеро, где обитал Призрак, действительно находится под зданием театра, также как и случай с падением люстры во время одного из представлений в 1896 году. Подобные «ключики», расставленные по сюжету, не оставляли читателю шансов не начать сомневаться в том, что правда, а что нет, и насколько все описанное могло существовать на самом деле. Впрочем, слухи ходят и до сих пор.

По прошествии более чем ста лет после публикации романа, «Призрак Оперы » воплотился во множестве различных форм искусства, начиная от многочисленных театральных постановок и экранизаций до комиксов, детских книжек, песен и «пасхалок» в поп-культуре и даже компьютерных игр. Скорее всего, глобальной популярности произведения мы обязаны Universal Pictures, ведь именно они решились экранизировать роман в 1925 году. Правда, существовал еще один немецкий фильм 1916 года, который, однако, был полностью утерян и, как видно, популярности не сыскал. Таким образом, версия Universal становится первой из масштабных экранизаций и единственной, которую застал сам Гастон Леру. Фильм был снят в жанре хоррора, — практически все фильмы о Призраке, за редким исключением, сняты именно в этом жанре, за исключением некоторых пародийных версий и адаптаций сюжета, а также фильма 2004 Джоэла Шумахера 2004 года, который относится к драматическим и музыкальным фильмам, а не к ужастикам.

После первой киноверсии роман адаптировался под различные форматы с регулярной периодичностью, и продолжает пользоваться популярностью и по сей день. Секрет такой востребованности и популярности лежит на поверхности: несмотря на специфичность сюжета, временного периода и контекста оригинального произведения, в его основе лежат проблемы обычных людей, которые могут быть актуальные в любое время и при совершенно разных обстоятельствах: неприятие себя и личная трагедия, отношения с обществом, прощение, любовь, милосердие, месть. Герои произведения могут существовать в различных обстоятельствах, но их типажи при этом сохраняются. При этом, в зависимости от трактовки, эти персонажи могут принимать разные решения, что в целом несколько смещает акценты, прописанные в романе.

В кино-версиях канва произведения обычно более или менее неизменна: есть женский персонаж, ее возлюбленный, и сам Призрак, у которого трудная судьба и обезображенное лицо, — обстоятельства истории его лица разнятся. Изменяется либо временной период, либо обстоятельства, а также развязка сюжета и второстепенные персонажи — так, роль Перса в сюжете может переходить к другим действующим лицам, например, к мадам Жири в версии Э.Л. Уэббера и впоследствии Джоэла Шумахера.

Из-за различных версий финала зачастую теряется и смысл концовки: в оригинальном варианте, Призрак переступал через свои убеждения и замыслы, видя перед собой пример искренней любви, доброты, сочувствия и сострадания даже к такому уродливому — по его мнению, — существу, как он. Это заставляло его раскаяться и отпустить Кристин и Рауля и исчезнуть самому.

В версии 1926 года Призрак ничего такого не делает, неожиданное спасение влюбленной пары происходит не из-за милосердия, а из-за разъяренной на Призрака толпы, которая вынуждает его скрыться и впоследствии убивает.

В версии 1962 года, где действие перенесено в Лондон 1900-х годов, а сюжет, можно сказать, вывернут наизнанку — при этом, опять же, основная канва сюжета и сами персонажи в целом сохранены, — Призрак не просто милосердствует или раскаивается, он жертвует собой ради Кристин на глазах у изумленной публики, спасая ее от падающей люстры. Это любопытно: в 1910 году Призрак самоустраняется и погибает своей смертью (скорее всего), в 1926 году его убивает разъяренная толпа, а спустя 36 лет — он умирает, спасая свою возлюбленную. Эта нота добавляет в хоррор своего рода романтику? К слову, похожим образом заканчивается первый мюзикл по «Призраку Оперы», поставленный в 1976 году Кеном Хиллом, однако здесь самоубийство скорее вынужденное, чем благородное.

Фильм 1943 года удивляет крайне неожиданной интерпретацией: Призрак здесь — это вполне реальный человек с самого начала и перед зрителем не ставится тайна его личности, благодаря чему сюжет сразу сосредотачивается на мести и маниакальной влюбленности, однако в финале Призрак погибает благодаря стечению обстоятельств, а Кристин, внезапно и без этого оказавшаяся в центре любовного треугольника, выбирает никого и сосредотачивается на карьере, вдохновленная своим «Ангелом Музыки» в лице призрака, что, скорее всего, должно в каком-то смысле заставить зрителя, во-первых, сочувствовать герою, а во-вторых, показать в лице Кристин пример «сильной и независимой»? Даром, что фильм выпущен в разгар Второй Мировой войны.

Из-за таких нюансов и состоят основные различия трактовок сюжета в кино, не считая, конечно, таких добавок в сюжет как «на самом деле это все вампиры» (фильм 1964 года, режиссера Ренато Ползелли), абсолютного безумия, не поддающегося описанию в фильме «Призрак Рая» (1974), перенос действия в торговый центр («Призрак Торгового Центра: месть Эрика», 1989), и так далее. Самой близкой к оригинальному сюжету, пожалуй, является экранизация 2004 года, поставленная по мюзиклу Э.Л. Уэббера.

Отношения «Призрака Оперы» с жанром мюзикла стоит отметить отдельно. Само действие романа происходит в оперном театре, его главная героиня — певица, герой тоже музыкален.

В экранизациях, безусловно, не обходилось без музыкального и песенного сопровождения, однако на первый план выходили диалоги, а используемые в постановках произведения были из уже существовавших опер. Однако, с развитием мюзикла как жанра во второй половине 20-го века, а также с развитием Эндрю Ллойда Уэббера как автора, получил свое существование мюзикл «Призрак Оперы», при создании которого хоть и возникли некоторые сложности, — например, как воплотить все происходящее на сцене, — но результат получился более чем успешным. Конечно, версия Уэббера была не первой: в 1976 году вышла первая «мюзикальная» постановка Кена Хилла, которая вышла успешной — и вдохновила Уэббера на создание собственного произведения. Однако, версия Эндрю Ллойда стала по-настоящему «попсовой» и прочно закрепилась в головах даже тех, кто далек от театра или музыки: возможно, сыграло свою роль то, что формат музыки стал более современным, несмотря на то, что основывался на классических произведениях и в целом должен был быть подходящим для опер по сюжету. Такой подход к произведениям и песням, с оглядкой на популярную музыку, был легче для восприятия и запоминания зрителем.

Сегодня версия Уэббера является одной из самых популярных театральных постановок в истории, ставилась в множестве стран и с успехом продолжает свое существование. Сюжетно мюзикл достаточно близок к оригинальному роману, пусть и не без некоторых отступлений, но, что особенно радует, — финал в целом совпадает с финалом Леру, что наконец-то правильно завершает историю Призрака.

Возвращаясь к специфике жанра, идея воплотить роман именно в таком ключе оказалось удачной, как уже было сказано, поскольку музыка пронизывает сюжет и является буквально одним из героев повествования. Также, это открывает дополнительные возможности в плане хореографии на сцене и приема «театр в театре», ведь по ходу действия идут различные постановки внутри сюжета.

Примечательно, что именно эта версия является последней из больших экранизаций романа, (экранизация больше мюзикла, основанного, в свою очередь, на романе), с сохранением музыкальных номеров и сюжета. Фильм Джоэла Шумахера 2004 года получил смешанные отзывы, однако визуально фильм не оставлял равнодушным. И да, это первая версия, не заявляющая себя как «хоррор».

Что касается литературных адаптаций романа, то они по большей части либо переосмысливали сюжет или, подобно некоторым из фильмов, помещали действие в другой период и обстоятельства; либо являлись различными фанфикообразными произведениями на темы «что было после» или «что было до», а также «что было бы если». Все произведения написаны, начиная с момента выхода первого мюзикла в 1976 году: можно предположить, что именно благодаря этой постановке (едва ли благодаря мексиканской версии, вышедшей в том же году), произведение «ушло в массы», тем более что многие из авторов литературных адаптаций были британцами, которые бросились переосмысливать историю Призрака.

Большая часть современных вариаций на тему «Призрака», таких как игры, комиксы и прочее, выпущены уже после мюзикла Уэббера; во-первых, потому что сами жанры получили свое развитие в это время или не имели популярности ранее, а во-вторых, потому что Уэббер вывел своей постановкой возвел роман начала века в статус, без преувеличения, культового произведения, известного каждому.

В целом, можно сказать, что произведение у Леру вышло настолько многогранное и поддающееся трактовке, что едва ли его перестанут переосмысливать в ближайшее время, — а, скорее всего, никогда. Проблемы, поднимаемые в нем, легко переносятся на людей в абсолютно любых ситуациях. Отчужденность и озлобленность Призрака на общество — чем не травля в интернете? Месть и враждебный настрой против всего мира, когда весь мир, сам того не осознавая, настроен против тебя — чем не современная проблема? Добавим к этому принятие себя, прощение, инакомыслие и т.д., — вот и получается, что не так уж важно, а был ли Призрак. Роман дал нам его, как и почву для размышлений и полета творческой фантазии. Конечно, выводы из романа можно сделать не самые правильные, когда на это наталкивает очередная трактовка, но это уже совершенно другой вопрос.

Призрак Оперы (Лон Чейни)

Ужас витает над зданием парижской Оперы. Местный осветитель найден мёртвым; огромная люстра падает прямо на битком набитый зрительный зал; по непонятным причинам сменяется дирекция театра. Во время гала-премьеры одной из опер местная примадонна теряет голос. Неизвестная певица Кристина (Мэри Филбин) заменяет примадонну и показывает свой великолепный талант. Виконт Рауль де Шаньи (Норман Керри) влюбляется в Кристину, но получает отказ: девушка хочет посвятить себя карьере певицы. Её преследует таинственный голос, который, кажется, исходит из-за стены, к которой придвинут её шкаф. «Призрак музыки» призывает Кристину встретиться в его «подземелье».

Во время бала-маскарада Призрак появляется в маске «Красной смерти» (этот момент был снят в цвете!). Кристина и Рауль уединяются, считая, что их никто не видит, но их все же подслушивает Призрак. Вскоре Кристина исчезает. Призрак увел её в свои подземелья. Дирекция не знает, что делать. К тому же из писем с угрозами администрация узнает, что Призрак Оперы (так подписываются письма) хочет присвоить себе всю Оперу, включая все комнаты, коридоры и закоулки.

В своём «плену» Кристина начинает испытывать к Призраку сочувствие. Они знакомятся. Когда Эрик (именно так зовут Призрака) играет пьесу на органе, Кристина срывает с него маску, под которой она видит ужасное лицо. Её испуг имеет катастрофические последствия: Эрик вынуждает её разделить с ним участь, а именно, навсегда остаться в подземелье.

Рауль и полицейский (Перс), которые ищут Кристину, спускаются в катакомбы и попадают в ловушку Эрика, но приближающаяся толпа заставляет его бежать. Рауль, полицейский и Кристина спасены.

После дикой охоты по всему Парижу Эрик оказывается рядом со своими катакомбами. Путь ему преграждает толпа. Эрик поднимает вверх руку. Чернь, не зная, что у него в кулаке, отшатывается назад. С жестом, полным насмешки, он разжимает пустой кулак и ужасно улыбается. Его убивают.

Персонажи

Молодой Виконт, младший брат Филлипа. С детства дружил с Кристиной Даэ, в которую позже влюбился.

Comte Philipp de Chagny

Старший брат Рауля, а так же ухажер Ла Сорелли.

Gustav Daae

Талантливый скрипач, отец Кристины

Бывший управляющий Парижской Оперы, напарник Полиньи.

Joseph Buquet

Старший рабочий сцены.

The inspector

Инспектор, нанятый для расследования странных происшествий в пятой ложе. За все повествование его имя ни разу не называлось.

Carlotta Giudicelli

Испорченная Примадонна, ведущее сопрано Оперы.

Christine Daae

Юная певица, в которую влюбляется Призрак Оперы

Балерина, которая была любовным увлечением графа Филиппа де Шаньи.

Madame Giry

Билетерша, которая активно сотрудничала с Эриком. В фильме, она является хореографом и руководит постановкой танцев.

Little Jammes

Балерина из труппы Парижской Оперы.

Little Sultan

Фаворитка Шаха, с которой у Эрика в прошлом были отношения (точно неизвестно какие).

Новый управляющий Парижской Оперы.

Комиссар, расследующий дело исчезновения Кристины Даэ.

Балерина, единственная дочка Мадам Жири. Близкая подруга Кристины.

The Persian

Загадочный Мужчина из прошлого Эрика.

Бывший управляющий Парижской Оперы, напарник Дебьена.

Pierre De Chagny

Маленький сын Кристины и Призрака. Предполагает, что Рауль — его отец, но не знает своего биологического отца. Восхищается своим наставником — отцом «Джо».

Король для которого Эрик построил дворец, после чего тот задумал его убить, чтобы он ни для кого больше не смог построить подобного дворца.

Firmin Richard

Новый директор Парижской Оперы, напарник Мушармена.

Король для которого Эрик построил дворец, после чего тот задумал его убить, чтобы он ни для кого больше не смог построить подобного дворца.

Eric (The Phantom)

Человек, ангел, призрак, настолько же гениальный, насколько уродливый, Эрик снискал любовь публики, его история, рассказанная сначала Леру, потом многократно перессказанная другими, трогает сердца людей во всем мире.

Призрак Оперы

xxx: Ярлык от «Оперы» на рабочем столе есть, а браузера нет. yyy: Это призрак Оперы.

«Призрак Оперы» (фр. Le Fantôme de l’Opéra) — готический роман французского писателя Гастона Леру, самое известное его произведение. «Призрак» печатался в газете «Ле-Голуа» с 23 сентября 1909 г. по 8 января 1910 г. и позже был издан отдельным романом. На создание романа Леру вдохновил только что построенный театр оперы в Париже, который до сих пор остаётся одним из самых знаменитых театров мира.

По сюжету романа было предпринято несколько театральных постановок и снято несколько фильмов. Однако больше всего известен общественности мюзикл «The Phantom of the Opera» 1986 г. по мотивам данного романа, поставленный английским композитором Эндрю Ллойдом Уэббером, автором знаменитых «Кошек». Отсылки на «Призрака Оперы» до сих пор встречаются в поп-культуре.

Содержание

Сюжет романа

его милиция искала на стендах вешала портрет а он в концерте слушал брамса с неузнаваемым лицом

В Парижском оперном театре происходят странные явления: падают декорации, люстры, слышатся необычные звуки, пропадают вещи, происходят несчастные случаи. Ходят слухи о призраке, обитающем в театре, которого даже видели некоторые работники (что не мешает им описывать его весьма по-разному). Однако новые директора настроены весьма скептически. Они не следуют советам предыдущего руководства, в результате чего, в частности, таинственным образом теряют значительную сумму денег.

А в театре тем временем идёт постановка оперы «Фауст». Приму Оперы Карлотту, отсутствующую несколько дней по «болезни», с успехом заменяет молодая дублёрша-хористка Кристина Даэ. На каждой репетиции присутствует влюблённый в неё виконт Рауль де Шаньи. Дело в том, что молодой человек давно знаком с восходящей звездой — когда-то они вместе отдыхали у моря. Но холодность Кристины пугает робкое сердце Рауля.

Тем временем у себя в гримёрной девушка слышит таинственный голос. Он увлекает Кристину сквозь стены в катакомбы театра. Обладателем прекрасного голоса оказывается человек в чёрной маске. Когда девушка из любопытства срывает маску, увиденное приводит её в ужас. Этот человек страшен и похож на живого мертвеца — его кожа жёлтая и бугристая, глаза светятся в темноте, а нос провалился внутрь черепа. Он приходит в ярость и решает силой заставить Кристину стать его женой.

Влюблённые Кристина и Рауль договариваются о побеге. Призрак, подслушавший их разговор, похищает девушку. Тщетно ищут её полиция, директора, брат Рауля. Лишь одному служащему театра по имени Перс известно о тайных ходах, которые могут привести к логову Призрака. Он предлагает свою помощь виконту и рассказывает ему всю историю Призрака.

Выясняется, что этот человек, кого в оперном театре называют Призраком, родился уродом. Не зная родительской любви и ласки, он ещё в детстве был вынужден убежать из дома и объездил полмира. Во время своих странствий он показал себя весьма одарённым во многих сферах искусства — в частности, как иллюзионист, архитектор и музыкант. Вернувшись в Париж, он принял участие в строительстве здания «Гранд-Опера», в подвалах которого и соорудил себе тайное жилище.

Путь к острову посреди подземного озера, где Призрак держит Кристину, лежит через камеру пыток. Эрик (таково его подлинное имя) с помощью хитроумных механизмов собственного изобретения едва не лишает жизни Рауля и его провожатого Перса. Но искренняя клятва верности Призраку, данная Кристиной, спасает их от смерти.

Любовь Кристины и Рауля, самопожертвование девушки, верность клятве, её чистый поцелуй и сочувствие к Призраку — всё это трогает давно похороненные светлые чувства в душе Эрика. Он отпускает её вместе с Раулем на свободу, поскольку любит её и хочет, чтобы она была счастлива.