Зачем к холсту прилагаются деревяшки

Как правильно вставить клинья в подрамник

Покупая холст на подрамнике каждый сталкивается с тем, что в комплекте идёт набор клиньев которые необходимо правильно вставить. Для начала надо понять зачем они? Клинья нам нужны чтобы подтягивать холст, если он немного провисает. Такое может произойти от повышенной влажности или перепада температуры.

Для того чтобы правильно вставить клинья их нужно расположить таким образом, чтобы большая сторона с прямым углом была параллельна плоскости подрамника, а сторона со скосом внутрь.

Следующее, обратите внимание что прорези в подрамнике расположены не ровно. Первый клин в угол, нужно вставлять в более глубокую прорезь. Так удобнее. Вставляйте клинья без особых усилий, просто расположите их в нужные проёмы. Часто в некачественных Китайских или Украинских холстах клинья не лезут. Их можно немного подточить наждачкой или ножом.

Так будут выглядеть клинья вставленные правильно.

Теперь необходимо клинья подбить. Желательно подложить под клинья картон, чтобы не повредить холст молотком. Для равномерного растяжения холста подбивать клинья нужно на параллельных планках, не сразу два клина на одном углу. Сильно подбивать клинья не нужно, только по мере необходимости. Если холст и так хорошо натянут не забивайте клинья сильно, просто зафиксируйте.

Клинья для подрамника: удобство продажи и легкость использования

Клинья для подрамника — деревянные детали, которые позволяют регулировать степень натяжки холста. Клинья — важное дополнение модульного подрамника, который популярен за счет своей мобильности, компактности, удобства хранения и простоты сборки.

В процессе работы с холстом на подрамнике встречаются ситуации, когда холст провисает. Устранить эту неприятность и восстановить качественную натяжку помогают клинья, которые вбиваются в специальные отверстия подрамника и немного расширяют его.

Фабрика “АртАвангард” представляет обновленный вариант клиньев.

Во-первых, теперь клинья выполнены из многослойной березовой фанеры, а значит имеют стабильную толщину. Предсказуемость клиньев — важный фактор надежности подрамника как каркаса.

Во-вторых, кардинально изменилась подача клиньев. Если раньше это был набор небольших отдельных деталей, которые могли куда-то затеряться, то сейчас это цельный “комплект-пластинка”. Клинья в комплекте соединены при помощи тонких перемычек в единое полотно. Ничего не рассыплется и не потеряется, а нужное количество клиньев легко отсоединить. Удобство хранения и использования точно оценят покупатели!

При этом форма клина сохранена и по-прежнему досконально выверена: угол расширения небольшой, около 10 градусов. Это обеспечивает небольшой шаг расклинивания и значит больше возможностей для регулировки натяжки холста.

Обновленные наборы клиньев от фабрики “АртАвангард” упакованы в прозрачный полипропиленовый пакет с европодвесом и этикеткой. Теперь их можно выгодно представить в торговом зале.

Как устанавливать клинья в подрамник

1. Как выглядят клинья и куда именно их вставлять в подрамник?

На фото вы видите клинья, которые подходят для больших прорезов в подрамнике. Если же у вас малые прорези, то такие клинья как у меня не подойдут. Как правило, клинья должны продаваться в комплекте с готовым подрамником, иначе их можно купить отдельно.

2. Дальше мы вставляем двойной картон (лучше с гофрированным слоем) в каждый угол между подрамником и холстом. Необходимо это для того, чтобы в процессе не повредить холст и слой грунта.

3. Важно! Вставлять клинья нужно скосами во внутрь подрамника под прямым углом, как на фото.

Наживляем их, не вдавливая глубоко. Вставляем равномерно и симметрично.

4. Теперь мы будем аккуратно забивать их молотком. Забиваем симметрично и постепенно, то есть немного забили правый верхний угол, перешли на верхний левый и аналогично внизу. Только потом хорошенько вбиваем их все до упора.

Таким способом стороны подрамника немного растягиваются и усиливается натяжение холста на подрамник.
Забив до упора все 8 клиньев, убираем картонки.

В результате наш холст принимает более натянутый и прочный вид. Если же холст имеет видимые дефекты продавливания и бугры, то можно побрызгать на него водой из распылителя и оставить сушиться горизонтально лежать. Тем самым он немного набухнет и в процессе высыхания натянется ровней.

Если вам был полезен мастер-класс, поставьте класс. Вам не сложно, а мне приятно:)

Жду вас у себя в магазине за приятными покупками для себя и своих близких!

Закрепление красочного слоя и грунта

Варианты общего закрепления красочного слоя и грунта

• укрепление основного массива красочного слоя и грунта без подведения вспомогательного фундамента под них
• укрепление холста дублированием
• перевод (перенос) живописи на новый фундамент

Закрепление с лицевой стороны картины без подведения вспомогательного фундамента

Все виды дефектов картины массового характера должны устраняться методом общего закрепления.
Для начала детально осматриваем картину, смотрим есть ли места отделившегося от основы красочного слоя. Если вы нашли такие места, то необходимо их предварительно подклеить, как при местном укреплении, с помощью маленькой кисти или шприца.
Если картина на подрамнике, то следует покрыть красочный слой слегка тепловатым клеевым составом. Чтобы операция проклеивания прошла быстро, берем большую кисть. Водим кистью в вертикальном и горизонтальном направлениях. Подсушиваем клей до крепкого отлипа. Через некоторое время тем же клеем аккуратно и быстро промазываем папиросную бумагу. Важно как можно ровнее и без складок приклеить лист бумаги к картине, это лучше делать вместе с помощником. Размокшая бумага под действием собственной тяжести может разорваться, упасть на картину, замяться и тп. Пузыри бумаги аккуратно протыкаем иглой, чтобы бумага плотно прилегла к живописи и стала прозрачной.
После того как клей начнет подсыхать, можно снимать картину с подрамника. Затем кладем живописью вверх на мраморную плиту и через слой плотной бумаги проглаживаем теплым утюгом. Пользуемся осторожно утюгом, чтобы не подпалить лак, не поломать живописную фактуру и взбугрившуюся краску аккуратно посадить на свое место. Проглаживаем до тех пор, пока клей не проникнет в трещины и отслоения, подсыхая он закрепит их. Узнать это можно по сильному побелению папиросной бумаги и отсутствию вздутий красочного слоя.
Затем начинаем смывать бумагу — протираем ее мокрой ватой и аккуратно снимаем. Ничего страшного, если она будет сниматься полосками или отдельными кусочками. Снимать бумагу и удалять клей с поверхности живописи нужно быстрее, но без торопливости и суетливости в движениях. Затем вытираем насухо картину, чтобы оставшаяся влага не повредила лак. Далее картину натягиваем на подрамник.
Если на реставрируемой картине имелись прорывы или другие дефекты, следует заделать их до снятия бумаги, наложив заплаты способом, описанным в разделе «Заделка прорывов полотна картин».

В каких случаях требуется общее закрепление

• При полной изношенности и обветшании основы холста, когда она уже не может удерживать красочный слой.
• При значительной утрате связи красочного слоя с грунтом или грунта с основой, выражающейся:

1. в больших отставаниях красочного слоя от грунта
2. в повсеместном кракелюре красочного слоя и грунта с тенденцией отслоения
3. в сседаниях красочного слоя сплошного характера
4. в мельчайших осыпях краски по всей картине
5. в шелушении и отставании повторных прописок

Укрепление красочного слоя гуаши

В корпусных мазках гуашь часто трескается и шелушится. Несмотря на то, что гуашь это краска на водной основе, капля воды, попавшая на высохшую краску, после высыхания оставляет пятно с желтоватым ореолом.
Очень много проблем с укреплением красочного слоя гуаши. Надежных методов укрепления гуаши пока нет, проблема не решена еще ни в нашей стране, ни за границей. Предохранительными мерами от шелушения красочного слоя гуаши являются размещение под стекло и состояние покоя при определенной температуре и влажности воздуха.
Обычный клеевой состав, применяемый при укреплении масляных картин, для гуаши не подходит. Гуашь чаще всего исполняется на бумаге или картоне, и проклеивание их с оборота бесполезно, поскольку клей не сможет пройти через плотный картон. При этом картон покоробится от намокания и это исправить будет очень сложно, особенно при непрочной и шелушащейся краске. Укрепление гуаши на картоне целесообразно только с лицевой стороны.

Укрепление грунта

Грунт картины может быть в плохом состоянии, при этом красочный слой и холст могут быть в хорошей сохранности. При низком качестве связующего материала грунт теряет свою прочность, он может стать рассыпчатым и не будет выполнять свою миссию связующего звена между холстом и живописью.
Если красочный слой в хорошей сохранности, то он не пропустит клеящего вещества и поэтому лучше делать закрепление картины с обратной стороны.

Метод ложного дублирования

Прием ложного дублирования возможен только при хорошем качестве и гигроскопичности холста.
Картину заклеиваем с лицевой стороны бумагой и по высыхании снимаем с подрамника, кладем на твердый стол, расправляем края и крепим холст к щиту или столу. С помощью жесткой щетки и ножа очищаем холст от пыли и грязи.
Затем покрываем клеем с медом один или два раза. Когда клей уйдет внутрь холста и начнет интенсивно подсыхать, проклеенную плоскость проглаживаем теплым утюгом через мокрую материю или бумагу, не давая ей приклеиваться к холсту.

Метод дублирования

• Натяжка нового холста на временный подрамник
  Подбираем временный подрамник больший по размеру картины не менее чем на 10 сантиметров с каждой стороны. Подбираем новый холст близкий по зернистости и толщине к оригинальному. Сильно натягиваем холст.
• Проклеивание дублировочного холста
  Натянутый холст до проклейки надо слегка потереть пемзой или шкуркой. Проклеиваем так, чтобы клей не проходил сквозь холст и хорошо пропитывал волокна ниток с проклеиваемой стороны. Полотно должно находиться в вертикальном или наклонном положении, поскольку в горизонтальном клей легко проходит насквозь. Клей не должен быть горячим (идеальна температура парного молока). Не должно быть много меда, так как он легко проникает сквозь волокна холста. Наносим клей широко и разномерно большой кистью движениями крест-накрест. Оставляем до полного просыхания.
• Заклеивание бумагой лицевой стороны картины
  Эта операция уже описывалась ранее. Если полотно имеет прорывы с загнувшимися бортами, то необходимо их расправить, выправить и заклеить бумагой отдельно, затем заклеиваем всю картину в один или два слоя. Оставляем до полного просыхания.

Снятие дублируемой картины с подрамника

Очистка обратной стороны картины от пыли, копоти, грязи и тп.
Картину кладем на твердую ровную поверхность лицевой стороной вниз и очищаем пыль жесткой щеткой или пылесосом. Очистка производится исключительно сухим способом.

Устранение неровностей холста
Необходимо удалить неровности холста картины: утолщения ниток, узлы, надвязки, следы грунта, бумажные ярлыки, сгустки клея, старые заплатки, замазки, шпаклевки и тп. Удаление этих неровностей производится ножом с закругленным концом — их аккуратно срезаем вровень с холстом.

Утоньшение холста
Если холст картины толстый, но потерял прочность или гигроскопичность, то для лучшего проникновения клея в грунт и красочный слой следует утоньшить холст. Равномерными движениями с одинаковым нажимом равномерно удаляем ножом верхнюю часть холста.

Проклеивание обратной стороны картины
Сдвигаем картину на деревянный щит и закрепляем ее, чтобы не покоробилась при проклеивании. Проклеиваем густым слоем дублировочным клеем с медом и сушим.

Вторичная проклейка дублирующего и дублируемого холстов
Покрываем клеем новый холст и обратную сторону картины. Немного подсушиваем клей до появления появлением крепкого отлипа.

Наложение картины на дублирующий холст и приглаживание
Дублирующий холст кладем на мраморную плиту проклеенной стороной вверх. Картину снимаем со щита, плавно переворачиваем и укладываем на дублирующий холст.
Приглаживаем руками от середины к углам и убираес воздушные пузыры между склеиваемыми холстами. Протираем куском хозяйственного мыла бумажную поверхность заклеенной живописи. Через дополнительные один или два слоя бумаги начинаем гладить утюгом от середины картины к ее углам пока не произойдет полное склеивание холстов и не пропадут все дефекты красочного слоя. Сушим картину, не снимая ее с временного подрамника.

Удаление бумаги и предварительная промывка
Эту технику уже описывали ранее. Клей с живописи удаляем полностью, для окончательного удаления влаги живопись протираем чистым скипидаром.

Натяжка картины на постоянный подрамник

В каких случаях необходимо дублирование

1. Если картина хранилась в сыром месте и холст подвергся плесневению и гниению.
2. Если картина покрыта кракелюром и участки живописи имеют загнутые чешуйки.
3. Если у картины наблюдается повсеместное отставание грунта от красочного слоя или основания.
4. Если картина написана на сшитых нитками холстах. Нитки прогнили от времени и шов разошелся.
5. Если картина была свернута в трубочку и потрескалась.
6. Если картина оказалась замятой или порванной от небрежного обращения.
7. Если на холсте пузыри и их не убрать другим способом.
8. Если на холсте большие прорывы или отсутствует фрагмент.
9. Если картина покрыта кракелюрами, сседаниями, шелушениями, вздутиями и другими дефектами красочного слоя или грунта.

Дулирование хорошо как профилактическая мера

1. если на картине небольшого размера имеется несколько небольших прорывов
2. если у картины небольшого размера порваны кромки и ее нельзя натянуть на подрамник
3. если картина небольшого размера не имеющеет кромок и подрамника и написана на бумаге масляными красками или на холсте, рекомендуется дублирование на картон
4. если картина старая, ее дублирование поспособствует дальнейшей лучшей сохранности картины

Перевод живописи

Перевод — это процесс перенесения живописи с оригинальной основы на совершенно новую. Переносить живопись можно со старого холста на новый, с доски на холст или новую доску, с холста на доску, с картона на холст или новый картон, со штукатурки на холст, доску и тд.
Перевод является крайней реставрационной мерой и должен производиться только высококвалифицированным реставратором и только при полной непригодности старой основы или грунта при условии, при этом красочный слой должен быть ровным и иметь достаточную толщину.

Поскольку процесс дублирования очень сложный, перечислим лишь операции процесса дублирования:

• Снятие картины с подрамника и предохранение живописи от распада.
• Удаление старого холста.
• Расчистка грунта.
• Нанесение подгрунтовки, проклеивание и заполнение утраченных участков.
• Подготовка нового холста с грунтом.
• Проклеивание обеих поверхностей, наложение холста и приглаживание.
• Снятие с временного подрамника и натягивание на постоянный.
• Удаление предохранительных заклеек.

В статье «Художественная хирургия» реставратор В.В.Стасов так описывает процесс перевода картины Рафаэля "Мадонна дель Либро": «Началось дело с того, что маленькую эту картину выпилили из довольно большой доски; на которой налеплена кругом нее раззолоченная и раскрашенная нарядная рамка, сделанная из алебастра еще в XVI веке. Эту первую операцию совершили посредством тонкой, как волосок, пилки, вроде тех, какими нынче по новой моде выпиливают из дерева рамки, коробочки и всякую всячину. Только эту пилку приводила и движение не рука, а станок, нажимаемый ногою, как швейная машина: продели же пилку внутрь доски сквозь одну из ее трещин. Дали потом картине отдохнуть день, а потом взяли и стянули ее в тисках, словно в корсете: это было произведено так нежно и осторожно, что ничего дурного не случилось, — и трещины, сближенные и склеенные, так крепко и хорошо срослись, точно их не бывало. Несколько дней спустя, наклеили на живопись несколько рядов бумаги, а сверх бумаги холст: значит краска была крепко пришпилена к своему месту и не могла сдвинуться во время того, что дальше должно было случиться с картиной. А случилось следующее: повернули картину спиной кверху и принялись строгать дерево доски прочь, точно будто бы дело шло о самом простом куске дерева. Строгали, строгали, наконец дострогались до такого тоненького слоя дерева, как паутина: эти флеровые остатки мало-помалу и с бесконечной осторожностью соскоблили кусочками ломаного стекла и мелкими ножичками. Тогда оказался грунт, по которому, собственно, и ходила кисть Рафаэлева: этот грунт, по обычаю итальянских живописцев, был довольно толст и составлен из мела и клея; его стали смачивать и понемногу стирать растушками и сырыми тряпочками.
Когда же и это дело было кончено, что тогда осталось на лицо — одна краска, голая краска, но только с изнанки. И что особенно при этом вышло курьезно, это то, что Рафаэль сначала несколько иначе написал свою картину, чем теперь она стоит перед глазами зрителя. Например, в руке младенца не книга, шар земной и к нему тянется ручкой младенец Иисус. И что же теперь вот, когда обнажилась изнанка краски, т.е. когда вышли наружу все секреты живописной процедуры художника, оказывается, что Рафаэль задумывал многое иначе, и уже только во время самой работы переменил многое. Однако же нечего было останавливаться на переменах и передумываниях Рафаэля: теперь речь шла о том, чтобы закрепить на новом фундаменте то, что осталось от его картины, — краски, и вот началась вторая и самая продолжительная половина работы: на нее пошло целых два месяца, тогда как на первую — всего только недели две, не больше. Эта работа состояла в том, что наложили на письмо Рафаэля новый фунт, потом несколько слоев чистейшего клея, для крепости и цепкости переложив его тюлем; наконец, когда все что просохло и получило совершенную твердость, наложили последний слой клея, а сверх него холст. После этого, когда и холст просох, осталось только отмыть бумагу с передней стороны краски. И картина, переехавшая навеки с дерева на холст, была готова».

Литература: Е.В.Кудрявцев, "Техника реставрации картин", Москва 2002