Cd da что за формат

Компакт-диск Digital Audio — Compact Disc Digital Audio

Компакт-диск Digital Audio (CDDA или CD-DA ), также известный как Audio CD, является стандартным форматом для аудио компакт-дисков. Стандарт определен в Красной книге, одной из серии Rainbow Books (названных по цвету переплета), которые содержат технические характеристики для всех компакт-дисков форматы.

Содержание

1 Стандартный
2 Аудиоформат
3 Объем памяти и время воспроизведения

4 Технические характеристики

4.1 Кодирование данных

4.2 Структура данных

4.2. 1 Дорожки
4.2.2 Кадры и кадры временного кода

Стандарт

Красная книга определяет физические параметры и свойства компакт-диска, оптические параметры, отклонения и частоту ошибок, систему модуляции (модуляция от восьми до четырнадцати, EFM) и средства исправления ошибок (перекрестное чередование кодирования Рида – Соломона, CIRC), а также восемь каналов подкода. Эти параметры являются общими для всех компакт-дисков и используются всеми логическими форматами: аудио CD, CD-ROM и т. Д. Стандарт также определяет форму кодирования цифрового аудио (2-канальный signed 16-bit Linear PCM с дискретизацией 44,100 Гц ). Хотя эта спецификация используется редко, она позволяет мастеринг дисков с акцентом .

Первое издание Красной книги было выпущено в 1980 году компаниями Philips и Sony ; он был принят Комитетом по цифровым аудиодискам и ратифицирован Техническим комитетом 100 Международной электротехнической комиссии (IEC) в качестве международного стандарта в 1987 году со ссылкой на IEC 60908. Второе издание IEC 60908 был опубликован в 1999 г. и заменяет первое издание, поправку 1 (1992) и исправление к поправке 1. Однако IEC 60908 не содержит всей информации о расширениях, которая доступна в Красной книге, например, подробных сведений. для CD-Text, CD + G и CD + EG.

Стандарт не распространяется в свободном доступе и должен быть лицензирован. Его можно приобрести в Philips и в IEC. По состоянию на 2013 год Philips передает лицензию на стандарт Adminius, который взимает 100 долларов США за Красную книгу, плюс 50 долларов США за каждое приложение для каналов субкода RW и CD Text Mode.

Аудиоформат

Аудио, содержащееся в CD-DA, состоит из двухканального signed 16-бит Linear PCM с дискретизацией 44,100 Гц.

50>частота дискретизации адаптирована к той, которая достигается при записи цифрового звука на PAL (или NTSC ) видеокассету с адаптером PCM, более ранний способ хранения цифрового звука. Аудиодиск может представлять частоты до 22,05 кГц, частоту Найквиста из частоты дискретизации 44,1 кГц.

Долгие споры велись по поводу использования 16-битного (Sony) или 14-битного (Philips) квантования и 44 056 или 44 100 отсчетов / с (Sony) или примерно 44 000 отсчетов. / с (Philips). Когда рабочая группа Sony / Philips разработала компакт-диск, Philips уже разработала 14-битный цифро-аналоговый преобразователь (DAC), но Sony настаивала на 16-битном. В итоге Sony победила, поэтому преобладали 16 бит и 44,1 килосэмплов в секунду. Philips нашла способ добиться 16-битного качества, используя свой 14-битный ЦАП, используя четырехкратную передискретизацию.

. Некоторые компакт-диски мастерируются с предыскажением, искусственным усилением высоких звуковых частот. Предыскажение улучшает кажущееся отношение сигнал / шум за счет лучшего использования динамического диапазона канала. При воспроизведении проигрыватель применяет фильтр удаления акцента, чтобы восстановить кривую частотной характеристики до плоской в целом. Постоянные времени предыскажения составляют 50 мкс и 15 мкс (усиление 9,49 дБ на 20 кГц), а двоичный флаг в субкоде диска указывает проигрывателю применить фильтрацию удаления выделения, если это необходимо. Воспроизведение таких дисков на компьютере или «копирование» в волновых файлов обычно не принимает во внимание предварительное выделение, поэтому такие файлы воспроизводятся с искаженной частотной характеристикой.

Объем памяти и время воспроизведения

Создатели компакт-диска изначально стремились обеспечить время воспроизведения 60 минут при диаметре диска 100 мм (Sony) или 115 мм (Philips). Вице-президент Sony Норио Огга предложил увеличить емкость до 74 минут, чтобы разместить запись Вильгельма Фуртвенглера, дирижирующего Девятой симфонией Людвига ван Бетховена на фестивале 1951 Байройт. Дополнительное 14-минутное время воспроизведения впоследствии потребовало перехода на диск диаметром 120 мм. Кес Шухамер Имминк, главный инженер Philips, однако, отрицает это, утверждая, что увеличение было мотивировано техническими соображениями, и что даже после увеличения размера запись Фуртвенглера не поместилась бы на одном из самые ранние компакт-диски.

Согласно интервью Sunday Tribune, история немного более сложная. В 1979 году Philips владел PolyGram, одним из крупнейших мировых дистрибьюторов музыки. PolyGram основала большой экспериментальный завод по производству компакт-дисков в Ганновере, Германия, который мог производить огромное количество компакт-дисков диаметром 115 мм. У Sony еще не было такой возможности. Если бы Sony согласилась на 115-мм диск, у Philips было бы значительное конкурентное преимущество на рынке. Длительное время воспроизведения Девятой симфонии Бетховена, наложенное Ohga, было использовано для того, чтобы Philips приняла 120 мм, так что Philips PolyGram потерял преимущество при изготовлении дисков.

74-минутное воспроизведение Время компакт-диска, которое превышает 22 минуты на сторону, типичное для долгоиграющих (LP) виниловых альбомов, часто использовалось в интересах компакт-дисков в первые годы, когда компакт-диски и LP соперничали за коммерческие продажи. Компакт-диски часто выпускались с одним или несколькими бонус-треками, что побуждало потребителей покупать компакт-диски для дополнительного материала. Однако попытки объединить двойные LP на один компакт-диск иногда приводили к противоположной ситуации, когда вместо этого компакт-диск предлагал меньше звука, чем LP. Одним из таких примеров был двойной альбом DJ Jazzy Jeff The Fresh Prince He’s the DJ, I’m the Rapper, в котором на начальных CD-релизах альбома было несколько треков. уменьшена по длине, чтобы поместиться на одном диске; В результате недавние переиздания компакт-дисков упаковывают альбом на двух дисках. Появление 80-минутных компакт-дисков позволило переиздать некоторые двойные альбомы, которые ранее были отредактированы по длине или упакованы в виде двойных компакт-дисков, на одном диске, например, 1999 от Prince в случае первого и Томми от The Who в случае последнего.

Время воспроизведения более 74 минут достигается за счет уменьшения шага дорожки (расстояния, разделяющего дорожку при вращении диска по спирали) в нарушение строгих стандартов Красной книги. Тем не менее, большинство игроков по-прежнему могут размещать более близко расположенные данные, если они все еще находятся в пределах допусков Красной книги. Текущие производственные процессы позволяют аудио компакт-диску содержать до 80 минут (варьируется от одной репликационной фабрики к другой), не требуя от создателя контента подписания отказа, освобождающего владельца завода от ответственности, если произведенный компакт-диск частично или полностью не читается некоторым воспроизводящим оборудованием.. В современной практике максимальное время воспроизведения компакт-дисков увеличилось за счет снижения минимальных технических допусков.

В этой таблице показано изменение максимальной продолжительности выпущенных аудио компакт-дисков:

Название	Исполнитель	Метка	Выпущено	Время
Миссия Бирмы (компиляция)	Миссия Бирмы	Рикодиск	1988	80:08
Провозглашение (бас-тромбон сольный концерт)	Дуглас Йео с Black Dyke Band	Doyen DOY CD 055	1996	80:17
Чайковский ‘s Щелкунчик	Оркестр им. Кирова усл. Валерий Гергиев	Philips / Polygram 462114-2	1998	81:14
Брукнера Пятый (live)	Мюнхенская филармония конд. Кристиан Тилеманн	Deutsche Grammophon 477 5377	2004	82:34
Этюды Шопена и Шумана	Валентина Лисица	Decca 478 7697	2014	85:16
So80s представляет Alphaville	Alphaville Куратор Blank Jones	Soulfood	2014	85:10 и 85:57
Концерты Моцарта для скрипки (Моцарт 225, бокс-сет, CD75)	Различные исполнители	Decca / Deutsche Grammophon 478 9864	2016	86:30

Технические характеристики

Кодирование данных

Каждый аудиосэмпл имеет подписанный 16-битное дополнение до двух целое с выборочными значениями в диапазоне от -32768 до +32767. Исходные аудиоданные делятся на кадры, содержащие двенадцать отсчетов каждый (шесть левых и шесть правых отсчетов, чередующихся), всего 192 бит (24 байта) аудиоданных на кадр.

Этот поток аудиокадров в целом затем подвергается кодированию CIRC, которое сегментирует и переупорядочивает данные и расширяет их с помощью кодов исправления ошибок в способ, позволяющий обнаруживать и исправлять случайные ошибки чтения. При кодировании CIRC аудиокадры чередуются по всему диску по нескольким последовательным кадрам, так что информация будет более устойчивой к пакетным ошибкам. Следовательно, физический кадр на диске фактически будет содержать информацию из нескольких логических аудиокадров. Этот процесс добавляет 64 бита данных исправления ошибок к каждому кадру. После этого к каждому из этих кодированных кадров добавляются 8 битов подкода или данных подканала, которые используются для управления и адресации при воспроизведении компакт-диска.

Кодирование CIRC плюс байт субкода генерируют кадры длиной 33 байта, называемые кадрами «данных канала». Затем эти кадры модулируются посредством модуляции от восьми до четырнадцати (EFM), где каждое 8-битное слово заменяется соответствующим 14-битным словом, предназначенным для уменьшения количества переходов между 0 и 1. Это уменьшает плотность физических ямок на диске и обеспечивает дополнительную степень устойчивости к ошибкам. Три бита «слияния» добавляются перед каждым 14-битным словом для устранения неоднозначности и синхронизации. Всего 33 × (14 + 3) = 561 бит. 27-битное слово (24-битный шаблон плюс 3 бита слияния) добавляется в начало каждого кадра, чтобы помочь с синхронизацией, так что устройство чтения может легко найти кадры. Таким образом, кадр содержит 588 бит «данных канала» (которые декодируются только в 192-битную музыку).

Кадры данных канала, наконец, физически записываются на диск в виде ямок и площадок, где каждая ямка или паз представляет собой серию нулей, а с точками перехода — края каждой ямы — представляет 1. Совместимый с Красной книгой CD-R имеет пятна в форме ямок на слое органического красителя вместо настоящих ямок и площадок; лазер создает пятна, изменяя отражающие свойства красителя.

Из-за более слабой коррекции ошибок структура секторов, используемая на аудио CD и видео CD (Mode 2 Form 2 ), чем на дисках с данными ( Режим 1 или Режим 2 Форма 1), ошибки C2 не могут быть исправлены и означают потерю данных. Даже с неисправимыми ошибками проигрыватель компакт-дисков интерполирует их с целью сделать повреждение невыносимым.

Структура данных

Это изображение CD-R демонстрирует некоторые видимые особенности аудио компакт-диска, включая вводную, программную и конечную части. Микроскопическая спираль цифровой информации начинается около центра диска и продвигается к краю. Конец области данных и вывод могут фактически находиться где угодно, в зависимости от того, сколько данных записано. Области диска без данных и тихие участки спирали по-разному отражают свет, иногда позволяя видеть границы дорожек.

Поток аудиоданных на аудио компакт-диске является непрерывным, но состоит из трех частей. Основная часть, которая далее делится на воспроизводимые звуковые дорожки, — это программная область. Этому разделу предшествует вводная дорожка, а за ней — выводная дорожка. Начальная и конечная дорожки кодируют только беззвучный звук, но все три раздела содержат потоки данных субкода.

Подкод вводной части содержит повторяющиеся копии таблицы содержания (TOC) диска, которая обеспечивает указатель начальных позиций дорожек в программной области и конечной точке. Позиции дорожек обозначаются абсолютным временным кодом относительно начала программной области в формате MSF: минуты, секунды и дробные секунды, называемые кадрами. Каждый кадр временного кода составляет одну семьдесят пятую секунды и соответствует блоку из 98 кадров данных канала — в конечном итоге, блоку из 588 пар левых и правых отсчетов звука. Временной код, содержащийся в данных подканала, позволяет считывающему устройству найти область диска, которая соответствует временному коду в оглавлении. TOC на дисках аналогичен таблице разделов на жестких дисках. Нестандартные или поврежденные записи TOC используются как форма защиты от копирования CD / DVD, например, в схема key2Audio.

Дорожки

Самый большой объект на компакт-диске называется дорожкой. Компакт-диск может содержать до 99 дорожек (включая дорожку данных для дисков со смешанным режимом ). Каждый трек, в свою очередь, может иметь до 100 индексов, хотя плееры, поддерживающие эту функцию, редко встречаются за пределами pro audio, особенно радиовещания. Подавляющее большинство песен записано под индексом 1, причем pre-gap имеет индекс 0. Иногда скрытые дорожки помещаются в конец последней дорожки на диске, часто с использованием индекс 2 или 3. Это также относится к некоторым дискам, предлагающим «101 звуковой эффект», при этом 100 и 101 индексируются как два и три на треке 99. Индекс, если он используется, иногда помещается в список треков в виде десятичной дроби. часть номера трека, например 99.2 или 99.3. (Компакт-диск Information Society Hack был одним из немногих выпусков компакт-дисков, сделавших это, после выпуска с столь же малоизвестной функцией CD + G.) Трек и индексная структура компакт-диска были перенесены в формат DVD как заголовок и глава соответственно.

Дорожки, в свою очередь, делятся на кадры временного кода (или секторы), которые далее подразделяются на кадры данных канала.

Кадры и кадры временного кода

На аудио компакт-диске Red Book данные адресуются с использованием схемы MSF с временными кодами выражается в минутах, секундах и кадрах другого типа (мм: сс: ff), где один кадр соответствует 1/75 секунды звука: 588 пар левых и правых отсчетов. Этот кадр временного кода отличается от 33-байтового кадра данных канала, описанного выше, и используется для отображения времени и позиционирования считывающего лазера. При редактировании и извлечении аудио компакт-диска этот кадр временного кода является наименьшим адресуемым временным интервалом для аудио компакт-диска; таким образом, границы дорожек встречаются только на этих границах кадра. Каждая из этих структур содержит 98 кадров данных канала, всего 98 × 24 = 2352 байта музыки. Компакт-диск воспроизводится со скоростью 75 кадров (или секторов) в секунду, то есть 44 100 выборок или 176 400 байт в секунду.

В 1990-х годах CD-ROM и связанная с ним технология извлечения цифрового звука (DAE) представили термин сектор для обозначения каждого кадра временного кода., при этом каждый сектор идентифицируется последовательным целым числом, начиная с нуля, и с дорожками, выровненными по границам секторов. Сектор аудио CD соответствует 2352 байтам декодированных данных. Красная книга не относится к секторам и не различает соответствующие разделы потока данных диска, за исключением «кадров» в схеме адресации MSF.

В следующей таблице показано соотношение между дорожками, кадрами (секторами) временного кода и кадрами данных канала:

Уровень дорожки	Дорожка N
Кадр временного кода или уровень сектора	Кадр временного кода или сектор 1 (2352 байта данных)			Кадр временного кода или сектор 2 (2352 байта данных)	.
Уровень кадра данных канала	Кадр данных канала 1 (24 байта данных)	.	Кадр данных канала 98 (24 байта данных)	.	.

Битрейт

Аудио битрейт для звукового компакт-диска Red Book составляет 1411200 бит в секунду (1411 кбит / с) или 176 400 байт в секунду ; 2 канала × 44100 выборок в секунду на канал × 16 бит на выборку. Аудиоданные, поступающие с компакт-диска, содержатся в секторах, каждый из которых составляет 2352 байта, а 75 секторов содержат 1 секунду звука. Для сравнения, скорость передачи данных «1 ×» CD-ROM определена как 2048 байтов на сектор × 75 секторов в секунду = 153 600 байтов в секунду. Остальные 304 байта в секторе используются для дополнительного исправления ошибок данных.

Доступ к данным с компьютеров

В отличие от DVD или CD-ROM, на нем нет «файлов ». аудио компакт-диск Красной книги; имеется только один непрерывный поток аудиоданных LPCM и параллельный меньший набор из 8 потоков данных субкода. Однако компьютерные операционные системы могут предоставлять доступ к аудио-компакт-диску, как если бы он содержал файлы. Например, Windows представляет таблицу содержания компакт-диска как набор файлов аудиодорожки компакт-диска (CDA), каждый файл содержит информацию индексации, а не аудиоданные. Однако, в отличие от этого, Finder в macOS представляет содержимое компакт-диска как фактический набор файлов с расширением AIFF, которое можно копировать напрямую, случайным образом и индивидуально за дорожкой, как если бы это были настоящие файлы, на самом деле macOS выполняет свои собственные рипы по мере необходимости в фоновом режиме, полностью прозрачном для пользователя. Скопированные треки полностью воспроизводимы и редактируются на компьютере пользователя.

В процессе, называемом копирование, программное обеспечение для извлечения цифрового звука может использоваться для чтения аудиоданных CD-DA и сохранения их в файлах. Общие форматы аудиофайлов для этой цели включают WAV и AIFF, которые просто предваряют данные LPCM коротким заголовком ; FLAC, ALAC и Windows Media Audio Lossless, которые сжимают данные LPCM таким образом, чтобы сэкономить место, но позволяют их восстанавливать без каких-либо изменений; и различные форматы с потерями, перцептивного кодирования, такие как MP3, AAC, Opus, которые изменяют и сжимают аудио данные таким образом, что необратимо изменяют звук, но используют особенности человеческого слуха, чтобы сделать изменения трудноразличимыми.

Варианты формата

Издатели звукозаписи создали компакт-диски, нарушающие стандарт Красной книги. Некоторые делают это с целью предотвращения копирования, используя такие системы, как Контроль копирования. Некоторые делают это для дополнительных функций, таких как DualDisc, который включает в себя как слой CD, так и слой DVD, при этом слой CD намного тоньше, 0,9 мм, чем требуется Красной книгой, которая предусматривает номинальное значение 1,2 мм, но не менее 1,1 мм. Philips и многие другие компании заявили, что размещение логотипа Compact Disc Digital Audio на таких дисках, не соответствующих требованиям, может представлять собой нарушение товарного знака.

Super Audio CD был стандартом, опубликованным в 1999 году, целью которого было обеспечение лучшего качества звука на компакт-дисках. DVD Audio появился примерно в то же время. Формат был разработан для обеспечения более точного воспроизведения звука. Он применяет более высокую частоту дискретизации и использует лазеры 650 нм. Ни один из форматов не получил широкого распространения.

Проблемы с авторскими правами

В индустрии звукозаписи были предприняты шаги, чтобы сделать аудио компакт-диски (компакт-диски, цифровой звук) не воспроизводимыми на компьютере CD-ROM диски, чтобы предотвратить копирование музыки. Это делается путем преднамеренного внесения ошибок на диск, которые встроенные схемы на большинстве автономных аудиоплееров могут автоматически компенсировать, но которые могут сбивать с толку приводы CD-ROM. Защитники прав потребителей с октября 2001 г. настаивали на том, чтобы на компакт-дисках, не соответствующих официальному стандарту цифрового звука компакт-дисков (часто называемому Red Book), требовались предупредительные надписи, чтобы информировать потребителей о том, какие диски не позволяют полностью добросовестное использование их содержания.

What format are audio CD files in? An explanation of the CDA and CD-DA format

he audio CD format is typically referred to as a CDA file (.cda). In truth there are no such things as CDA files as they are just created by the operating system to show representations of the audio tracks on a CD, however for convenience sake we will refer to CDA files in this help article.

CDA files can only be played from a CD and the files must be converted to WAV, MP3 or similar files for storage on a computer hard disc or DVD disc. The CDA format is an industry standard (referred to as the Red Book audio standard) that is used for encoding music on CDs and audio CDs bought in the high street will use this format.

When creating an audio CD the best source format to use is a WAV file (MP3s are always compressed from CD audio quality to some extent). Converting a 44.1 kHz WAV file to CDA introduces no noise, distortion or coloration to the sound.

CD audio uses a sample rate of 44.1 kHz and for stereo audio this requires 176,400 bytes per second (or 1,411,200 bits per second – there are 8 bits per byte) of data storage. This equates to about 10.09MB per minute of audio in CDA format.

So how do 700MB CD-R discs that you buy in the shops claim that you can store 80 minutes of CDA audio on them if over 10MB is required per minute of audio? The truth is that the capacity of a 700MB disc is actually much higher (over 804MB), but that the extra 14.915% of capacity is used by error correction code that is used to compensate for scratches and marks on the discs. This error correction space is essential on data discs where a single incorrect bit of data could corrupt the whole file. However on audio CDs this error correction space can be used as additional storage as any errors in the audio file will only appear as minor sound defects that probably wouldn’t be noticed by human ears and would not crash the CD player or computer that it was playing on.

So what is a CD-DA file?

CD-DA stands for Compact Disc-Digital Audio and was developed by Sony and Philips in the 1980s and is defined in the Red Book standard. It is exactly the same format as CDA, it is just that CDA is a more succinct abbreviation than CD-DA and so is more commonly used.

Сетевая музыка, часть 3. Издания высокого качества, статья. Онлайн-журнал «AVREPORT.RU»

В 2012 году цифровая музыка отмечает свое тридцатилетие и за этот немалый срок она успела весьма заметно эволюционировать. Сегодня существует целый ряд форматов цифрового звука, превосходящих по качеству компакт-диск, причем доступны они как на физических носителях, так и в сети интернет. Что же сейчас слушают продвинутые любители качественного звука? Давайте разбираться.

Возможности и качество формата CD-DA изначально были ограничены емкостью компакт-диска как носителя. По легенде, стандартная емкость компакт-диска 74 минуты была выбрана для того, чтобы была возможность записывать длинные классические произведения без разбивки на два диска. А если быть совсем точным, то эта цифра появилась благодаря 9 симфонии Бетховена – она длится именно 74 минуты. Еще одним заданным параметром была частота дискретизации 44.1 кГц. Эта цифра определяет верхнюю границу воспроизводимого частотного диапазона. Для CD, который должен был воспроизводить частоты вплоть до 20 кГц, это был минимально возможный уровень несущей частоты. В результате, единственным полем для маневра стала разрядность, уровень которой составил 16 бит. Применительно к звукозаписи, величина разрядности определяет ее динамический диапазон и разрешение.

Интерфейс программы EAC

Компакт-диск невозможно скопировать в память компьютера обычным способом, так как мы обычно копируем файлы. Для сохранения CD-DA понадобится специальная программа, так называемый CD-риппер (от англ. ripping, отрывать), программа, позволяющая преобразовывать данные, записанные на аудио-диске, в формат PCM (файл WAV). Правильно организованный процесс «рипования» CD-DA позволяет получить на жестком диске полностью идентичную цифровую копию. Звуковые компакт-диски обычно сохраняют на компьютере в виде одного большого аудиофайла FLAC (можно также WAV, WV или APE) с индексной картой CUE или в виде отдельных треков.

HDCD релизы

В роли лучшего цифрового аудиоформата компакт диск продержался не так уж долго — чуть больше десяти лет. В середине девяностых появился первый формат, позволяющий получить более высокое качество звучания. HDCD, представлял собой улучшенную версию CD-DA. Его отличие состояло в особом алгоритме записи, позволявшем сохранить в стандартном формате компакт-диска дополнительные данные о глубине дискретизации. При наличии декодера HDCD, выходной сигнал получал разрядность не 16, а 20 бит, что давало не стандартные 96, а целых 120 дБ динамического диапазона и весьма заметное на слух увеличение разрешения записи. При этом устройства без декодера HDCD воспроизводили такие диски, как обыкновенные CD-DA. Любопытно, что при сохранении такого диска на ПК тем же способом, каким «рипуются» обычные CD-DA и даже при использовании сжатия без потерь или перезаписи данных обратно на болванку в режиме CD-DA, свойства HDCD сохраняются.

Диски DVD-A и SACD как правило упаковывались в так называемый Super Jewel Box

Следующий скачок в плане качества звучания произошел в начале нового тысячелетия. На суд аудиофильской общественности было представлено сразу два HD аудиоформата, появившихся практически одновременно. DVD-Audio, ставший результатом дальнейшего развития традиционного способа записи и продвигаемый компаниями Panasonic и Toshiba. В стереорежиме он способен обеспечить характеристики записи 24бит/192кГц, а в многоканальном – 24бит/96кГц.

Конкуренцию ему составил формат SACD, который, кстати, куда меньше напоминал обычный компакт-диск, хоть и был назван «супер компакт-диском». Super Audio CD, разработанный компанией Sony, был основан на принципиально новом алгоритме кодирования DSD. Данный способ оцифровки предполагал однобитную выборку при сверхвысокой частоте 2,8224 МГц. Принципы кодирования и декодирования DSD потока гораздо проще, чем в высокоразрядных форматах и по своей сути ближе к принципам работы аналоговой техники. При этом, формат SACD сохраняет все преимущества передового цифрового формата и имеет выходные характеристики сравнимые с DVD-Audio как по качеству звучания, так и по количеству каналов.

Первый прототип SACD-проигрывателя Philips

И DVD-Audio, и SACD разрабатывались с высоким уровнем защиты от копирования, однако пытливые умы уже победили и тот, и другой формат, так что при желании, содержимое дисков обоих типов можно сохранить на ПК в виде образов ISO (без изменения структуры и кодека оригинала) или в виде треков формата FLAC в качестве 24бит/96кГц или 24бит/192кГц. Почти одновременно с форматами DVD-Audio и SACD, на свет появился еще один оригинальный формат издания музыки в высоком качестве: DAD 24/96. Аббревиатура DAD расшифровывалась как Digital Audio Disk (Цифровой Аудио Диск), но по сути это был DVD-Video со статичной картинкой и высококачественным звуком, который можно было воспроизводить на любом стандартном DVD-проигрывателе или ПК.

Музыкальные издания на Blu-ray

Очевидно, что при таком подходе вполне применимым для записи музыки в высоком качестве является и носитель Blu-ray, с его форматами HD звука, записываемого в высоком качестве без сжатия. Однако на данный момент изданий такого типа немного, а специальная версия формата BD-Audio имеет все шансы не увидеть свет, поскольку продажа высококачественного аудиоматериала уже весьма активно ведется в сети интернет. Все те, кто не желает самостоятельно конвертировать DVD-Audio, DAD и SACD диски в формат FLAC, могут совершенно официально купить уже конвертированные альбомы в качестве 24бит/96кГц или 24бит/192кГц на сайте HDtracks.com. Красивые буклеты в формате PDF прилагаются.

www.hdtracks.com

Завершая обзор возможных источников музыки высокого качества, стоит вспомнить про такое своеобразное явление как «винил-рипы». Это оцифровки виниловых дисков, выполняемые, как правило, в высоком разрешении. Качество таких записей всецело зависит от технической оснащенности и добросовестности ее создателей, но результат оказывается порой весьма интересным для ознакомления. А если учитывать тот факт, что часть виниловых релизов либо никогда не переиздавалась в цифре, либо переиздавалась в другом мастеринге, то качественные винил-рипы таких изданий приобретают буквально культурную и историческую ценность.

Подготовлено по материалам онлайн-журнала «AVREPORT.RU», декабрь 2015 г. www.avreport.ru

Поделитесь статьёй:

Точное копирование звуковых компакт-дисков

Копирование звуковых компакт-дисков (дисков формата CD-DA, или аудиодисков) — камень преткновения в области современного цифрового звука. Читая различные журналы, в том числе и аудиофильские, участвуя в сетевых форумах, можно встретить совершенно противоположные мнения. Одни утверждают, что копирование такого диска ничем не отличается от копирования обычного файла — вставил и переписал, другие же считают, что точно скопировать звуковой диск невозможно в принципе. Часто диски CD-DA уподобляют дискам CD-ROM, невзирая на принципиальные различия их форматов и способов работы с ними.

В этой статье речь пойдет о создании точных копий звуковых данных с компакт-дисков. Единицей копирования является, как правило, дорожка диска, а не диск в целом, ведь точное копирование последовательности дорожек и пауз между ними является гораздо более простым процессом, нежели точное копирование содержимого самих дорожек. При необходимости можно сделать точную копию всего диска, с сохранением присущего именно этому диску уникального кода, по которому происходит идентификация дисков в централизованной базе данных (CDDB).

Структура информации на диске CD-DA

В общем случае можно считать, что информационная структура дорожки CD-DA — двухуровневая. Верхний уровень информации — поток амплитудных значений (отсчетов) цифрового звука — представляет собой звучание дорожки. При изготовлении диска из потока отсчетов путем кодирования и перемежения («размазывания» по поверхности диска) формируются так называемые кадры, которые и записываются на диск в виде последовательности отражающих и неотражающих пятен (питов). Последовательность битов, представленная питами на дорожке, — это нижний информационный уровень, он и представляет собой носитель информации.

Преобразование данных из верхнего уровня в нижний является взаимно однозначным, то есть один и тот же поток данных верхнего уровня при кодировании всегда даст один и тот же поток данных нижнего уровня. Обратное же преобразование, за счет корректирующих кодов, в общем случае взаимно неоднозначно, то есть при искажении или выпадении отдельных битов и их групп все равно получается один и тот же поток данных верхнего уровня (если, конечно, количество и плотность ошибок не превышают корректирующей способности кода).

В свете вышесказанного термин «точная копия» корректно применять лишь к информации верхнего уровня. Получение же точной копии информации на нижнем уровне требует сверхточных технологий и является практически нереальным, а главное — совершенно бессмысленным, так как требуется создать копию самого звучания, а не его материального носителя.

Разница в звучании оригинала и копии

Надо отметить, что даже получение абсолютно точной цифровой копии информации верхнего уровня диска не может гарантировать, что его звучание не будет отличаться от звучания оригинала в различных дисковых проигрывателях (CDP). Дело в том, что воспроизведение диска — это своего рода интерпретация записанной на нем цифровой информации, и не все CDP умеют делать это технически верно. Из-за дефектов прессования (у штампованных дисков) или записи (у матриц CD-R) информация на нижнем уровне может существенно различаться, однако в пределах запаса, создаваемого избыточным кодом, звуковые кадры верхнего уровня восстанавливаются одинаково. Технически правильно сконструированный проигрыватель должен полностью отсечь различия нижнего уровня, не допуская их влияния на звук, но на практике многие CDP этого не выполняют (о профессиональных устройствах чтения/записи компакт-дисков читайте на врезке «Как записать качественный CD». Там же вы можете получить представление о ценах на такого рода устройства. — Прим. ред.).

Процесс создания копий можно сравнить с изготовлением некой смеси по рецепту. Если один и тот же текст рецепта напечатать на бумаге разного цвета, шрифтами разных типов и размеров, то эти различия могут повлиять на эмоциональное состояние человека, готовящего смесь, в результате чего он может недомешать, перелить и т.п., даже соблюдая пропорции веществ с достаточной точностью. И как посредством тщательного анализа можно будет обнаружить разницу в составе смесей, так и опытный «слухач» обнаруживает разницу в звучании оригинала и копии одного и того же диска, в то время как рядовой слушатель этой разницы совершенно не замечает.

Справедливости ради следует сказать, что большинство слушателей не замечает разницы даже в звучании оригинального диска и сделанного с него сжатого МР3-файла, а уж там возникают кардинальные различия в кодировании цифровой информации. Это говорит о том, что точным копированием имеет смысл заниматься только в тех случаях, когда крайне важна предельная точность переноса информации и слушатели в состоянии обнаружить ее нарушение.

Разница между дисками CD-DA и CD-ROM

Формат CD-DA — основной, первичный формат, из которого растет целое дерево форматов компакт-дисков (CD-I, Video CD, CD-Text, CD-R, CD-RW и т.п.). Этот формат определяет способ кодирования информации на диске и его структуру — до 99 дорожек, каждая из которых обычно представляет собой одно музыкальное произведение.

Весьма распространено мнение, что на CD-DA якобы нет защиты от ошибок чтения и что, как на грампластинке, любая пылинка или легкая царапинка приводит к сбоям в звуковом потоке, которые исправляются только путем сглаживания (интерполяции), что портит качество звучания диска. Говорят еще, что только на CD-ROM предусмотрены нормальное обнаружение ошибок и их коррекция.

На самом же деле защита от ошибок в формате CD-DA есть, и весьма серьезная: информация как бы размазана по диску, и блоки собственно звуковых данных собираются при чтении из совершенно не смежных между собой кадров низкого уровня, а большинство возникших ошибок исправляются (корректируются) при помощи специального избыточного кода, способного исправлять как единичные, так и множественные ошибки. Избыточность (доля дополнительной информации в ее общем объеме) корректирующего кода Рида-Соломона в CD-DA составляет 25%, а поверх этого кода накладывается еще и канальный код 8/14, так что окончательная избыточность равна 57%. Иными словами, более половины всей информации на диске занимают проверочные и корректирующие данные.

Адресация звуковых блоков (кадров) в CD-DA выполняется по меткам в так называемых подканалах (subchannels), которые кодируются вместе со звуковой информацией. Один кадр имеет длительность 1/75 секунды и вмещает 2352 байтов данных (588 стереофонических звуковых отсчетов).

Формат CD-ROM базируется непосредственно на формате CD-DA. Помимо корректирующей способности CD-DA в CD-ROM имеется еще один уровень защиты от ошибок и их коррекции (дополнительно 12% избыточности), за счет чего надежность чтения CD-ROM заметно возрастает. Впрочем, это тоже не дает никакой гарантии, что хорошо видно на многих китайских дисках, которые надежно читаются только в первые несколько месяцев с момента выпуска. А затем «навороченность» привода уже перестает играть заметную роль, и диск надежно не читается нигде.

Адресация блоков данных в CD-ROM выполняется по специальным адресным заголовкам, которые записываются в каждом кадре CD-DA. Поиск блока происходит вначале грубо, по меткам из адресного подканала, а затем — точно, по адресному заголовку из кадра.

Как происходит чтение с CD-DA и CD-ROM

Чтение информации с CD-DA и CD-ROM — одновременно и очень схожие, и принципиально разные процессы. При чтении CD-DA происходит восстановление кадра (2352 байта), который сразу же подается на цифроаналоговый преобразователь (ЦАП) — в случае воспроизведения, на магистраль данных контроллера — в случае прямого, так называемого сырого (raw), чтения. При чтении CD-ROM восстановленный кадр CD-DA подается на дополнительный декодер, который выделяет из кадра 2048 байтов данных, 288 байтов корректирующего кода и 16 байтов адресного заголовка и при необходимости исправляет возможные ошибки в области данных, используя эти дополнительные байты корректирующего кода.

Задачи привода для разных форматов диска принципиально различны. При чтении CD-ROM необходимо обеспечить абсолютно точное считывание ранее записанного блока данных, даже если для этого потребуется серия повторных чтений, которые нередко сопровождаются перепозиционированием (привод характерно дергается). Если привод не может считать блок за установленное количество попыток, он возвращает признак ошибки, и тогда читающая программа не пытается использовать полученные данные, даже если реально там испорчен всего один бит.

Совершенно иначе дело обстоит при чтении CD-DA в режиме воспроизведения. В этом случае задача привода — постараться не породить паузы в звучании диска, даже ценой замены нескольких ошибочных отсчетов (которые не удалось полностью исправить) на рассчитанные по соседним, правильным отсчетам (интерполированные). На дисках нормального качества, читаемых в хорошем приводе, интерполяция случается редко, а вот на некачественных или поврежденных дисках, а также в приводах низкого качества она происходит почти постоянно.

Таким образом, грамотно построенный привод CD-ROM, читающий диск CD-DA в режиме «грабления», должен работать по совершенно иному алгоритму, нежели в режиме воспроизведения, причем логика работы должна меняться в первичном декодере формата CD-DA, а не во вторичном декодере CD-ROM. К сожалению, далеко не все приводы могут правильно читать CD-DA в режиме прямого чтения (Digital Audio Extraction, DAE) и в результате либо теряют синхронизацию между кадрами, либо отдают в магистраль блоки с интерполированными отсчетами, никак не информируя контроллер об ошибках чтения. Выловить такие ошибки можно только путем многократного (3-5 раз) чтения одних и тех же дорожек диска, с последующим сравнением получившихся файлов.

Тонкости процесса прямого чтения звука

Несмотря на то что адреса дорожек CD-DA в оглавлении диска указаны с точностью до кадра (1/75 секунды), различные приводы по-разному позиционируются на начало читаемого участка, вследствие чего воспроизведение или чтение начинается не точно с начала первого кадра, а на какую-то часть кадра раньше. Причины этого явления недостаточно ясны, поскольку производители не раскрывают точного алгоритма работы контроллеров в своих приводах. Возможно, это связано с тем, что расшифровка кадра происходит постепенно, путем сборки размазанных по потоку данных нижнего уровня кодовых блоков воедино. При различных алгоритмах сборки моменты восстановления адресной метки кадра будут различными; если привод начинает отдавать накопленные во внутреннем буфере звуковые данные сразу же, как произойдет совпадение адресной метки, то читающая программа получит какую-то часть предыдущего кадра, которую еще не успели перекрыть данные текущего кадра.

При прослушивании возникший сдвиг будет незаметен, однако при чтении в файл с помощью разных приводов получаются файлы, различающиеся размером и содержимым небольших (в несколько килобайт) начального и концевого участков. Хорошо хоть, что обычно конкретный привод ошибается на одну и ту же величину и поэтому все копии дорожки, полученные с его помощью, имеют одинаковую длину.

По той же самой причине многие приводы теряют синхронизацию с дорожкой между операциями чтения. Чтение с CD выполняется блоками, включающими целое число кадров, и внутренний буфер привода непрерывно заполняется данными, считанными с дорожки, периодически отдавая их читающей программе. Если программа делает паузу (для записи блока данных на диск или по причине вытеснения другой программой), то объема буфера привода может не хватить для сохранения данных до поступления следующего обращения от программы; в таком случае привод вынужден позиционироваться заново, а из-за неточности самого позиционирования возникает повтор или выпадение серии отсчетов. Надежно сохранять синхронизацию могут лишь немногие из распространенных приводов.

Для борьбы с нарушениями синхронизации используется программное решение — чтение блоков внахлест, когда программа запрашивает каждый очередной блок данных с отставанием и определяет, где начинается очередная нужная последовательность кадров (режим Sync Read). Это позволяет худо-бедно работать с некорректными приводами, однако в несколько раз снижает скорость чтения.

Можно ли точно скопировать звук с компакт-диска

Можно, но это может потребовать значительных затрат времени для подбора и настройки системы копирования. Необходимо правильно подобрать аппаратуру (приводы CD-ROM и CD-R) и программное обеспечение для работы с ними и корректно выполнить все необходимые процедуры.

Для того чтобы дорожки звукового диска были скопированы точно, необходимо выполнение ряда следующих условий:

качество поверхности исходного диска должно быть достаточным для его уверенного чтения в данном приводе. Иначе говоря, все ошибки нижнего уровня, которые возникают в процессе чтения, должны быть полностью исправимыми посредством корректирующего кода;
используемый для чтения привод должен обладать таким уровнем качества считывающей системы, который будет достаточным для того, чтобы уверенно читать данный диск. Например, со временем в приводах садятся лазеры, загрязняется линза фотоприемника, ухудшается точность следования луча по дорожке и т.п.;
читающий привод должен правильно и надежно синхронизироваться по последовательности звуковых кадров либо следует использовать режим программной синхронизации;
читающий привод не должен читать данные со смещением либо это смещение следует компенсировать программой чтения;
программа записи, преобразующая набор звуковых WAV-файлов в образ звукового диска, не должна вносить в них никаких изменений. Бывает, что некоторые программы могут пытаться самовольно убирать щелчки, обрезать тишину в начале или в конце дорожки, а также незаметно сглаживать фонограмму, чтобы копия не была точной и не нарушались слишком явно авторские права;
записывающий привод должен точно и аккуратно записывать на матрицу поданные ему программой звуковые данные, не внося в них ни малейших изменений, не делая лишних пауз в начале/конце дорожки и т.п. Большинство пишущих приводов по непонятной причине создают смещение между адресной информацией и данными, отчего возникает сдвиг начальных адресов звуковых дорожек. Желательно компенсировать смещение программой записи, а если она этого не поддерживает, то сделать это посредством программы чтения.

Критерием правильного копирования может служить совпадение всех WAV-файлов («сграбленных» с копии) и оригинальных файлов (с которых делалась запись) либо исходного и полученного образов всего диска. В таком случае качество копирования считается идеальным. Несовпадение чаще всего обусловлено смещениями данных в читающем и пишущем приводах, которые не удается компенсировать программно; в этом случае копия получается точной по звучанию, однако длительность начальных/концевых пауз на дисках Track-At-Once (TAO) и моменты стыков дорожек на дисках Disk-At-Once (DAO) будут различаться на несколько сотых долей секунды. Этим можно и пренебречь, однако необходимо иметь в виду, что при копировании копий полученные различия будут усугубляться и в конце концов последовательное копирование по цепочке приведет к такому накоплению ошибок на стыках дорожек диска DAO, которое будет восприниматься на слух.

Правовые аспекты цифрового копирования

Не следует забывать, что и по международным, и по российским законам для копирования любой информации, подпадающей под положения об авторском праве, необходимо иметь соответствующую лицензию. Несанкционированное копирование является уголовным преступлением. Разумеется, никто вас не станет преследовать за изготовление нескольких копий с дисков из чьей-то коллекции, однако занятие подобным промыслом в массовом порядке вполне может привести к возбуждению уголовного дела.

Выбор приводов и программ для копирования

Для достижения хороших и повторяемых результатов весь набор железа и софта должен быть правильно подобран и протестирован. Наиболее критичным узлом является пишущий привод (рекордер), поскольку даже если читающий привод не гарантирует точного чтения, то этого в ряде случаев можно добиться простым повторением и последующим выбором одного из нескольких совпадающих файлов.

Рекордеры обычно в состоянии хорошо читать звуковые диски. Например, мой Teac W54E справляется с этим отлично, но при работе в свое время с HP 6020 повторяемости добиться не удалось никакими силами. Тем не менее W54E пишет с постоянным смещением, а HP7010 записывал диски DAO абсолютно точно.

Вообще говоря, после тестирования ряда приводов на точность чтения/записи остается ощущение, что их производители старались как можно больше усложнить пользователям создание точных копий дисков, причем весьма странным способом — чтением и записью со смещением. То есть если бы стояла задача исключить точное копирование звучания, то производители аппаратуры как раз могли бы ввести интерполяцию, повтор или выбрасывание отдельных отсчетов. Это, конечно, изменяет звук на всем протяжении дорожки, однако сами данные почти всегда переносятся точно, а вот их позиции «плавают» на сотые доли секунды, и бороться с таким явлением чрезвычайно сложно.

Из обычных читающих приводов хорошие результаты всегда давали марки Panasonic, Pioneer, Sony, Teac, Plextor. Как правило, они надежно поддерживают синхронизацию, но страдают отклонениями в начальном позиционировании, из-за чего файл, считанный на одном приводе, может отличаться по длине и по содержимому начального участка от файла, считанного на другом приводе. Среди приводов выпуска до 1997-1998 годов (модели до 12x) многие марки, в том числе и вышеперечисленные, не отличались хорошим качеством прямого чтения звука, однако сегодня они стали гораздо лучше и даже таким маркам, как Samsung и Asus, обычно можно доверять. Марки же Mitsumi и особенно BTC, а также других малоизвестных производителей так и остались хотя дешевыми, но малоприятными в работе приводами.

Из программ чтения наиболее известны AudioGrabber (http://www.audiograbber.com-us.net/), Audio Catalyst (http://www.xingtech. com/), Exact Audio Copy, или EAC (http://www.exactaudiocopy.de/), Easy CD-DA Extractor (http://www.poikosoft.com/cdda), WinDAC (http://www.windac.de/). Большая часть этих программ имеет в своем составе кодировщики в форматы MP3/AAC/VQF/WMA и др., но для решения нашей задачи это будет абсолютно лишним. Лично я пользуюсь EAC 0.9 preBeta 9 — компактной и удобной программой, в которой нет никаких «красивостей», зато предусмотрены возможность компенсации смещений, вносимых приводами, а также многие другие полезные функции. По заверениям разработчика, программа EAC создавалась именно для предельно точного копирования звуковых дисков и пока остается единственной в своем роде.

Проверка точности чтения звуковыхданных

Прежде всего необходимо добиться точного и однозначного чтения звуковых данных с диска. Для этого берется диск хорошего качества, достаточно новый, с чистой и неповрежденной поверхностью. Несколько звуковых дорожек с этого диска считываются подряд в файлы с разными именами, после чего сравниваются длина и двоичное содержимое полученных файлов.

Если длины файлов всегда одинаковы, остается лишь сравнить содержимое. В этих целях используются программа FC с ключом /b, которая запускается из окна DOS, функция Advanced Compare в FAR, функция Wave Compare в EAC или что-то подобное. Расхождения будут говорить о том, что привод либо ошибается при чтении, либо «умышленно» подмешивает к считанному звуку почти неслышимый шум, чтобы исключить получение точной цифровой копии.

В случаях когда при одинаковых длинах файлов повторяемости нет или диск читается неуверенно, с повторами, можно попробовать очистить линзу привода. Лучше всего поручить это квалифицированному специалисту, однако при наличии технических навыков это можно сделать и самостоятельно. Аккуратно вскройте привод и промойте линзу кусочком натуральной ваты, смоченным в теплой мыльной воде, после чего столь же осторожно и мягко промокните насухо кусочком мягкой гигроскопичной ткани. На линзе не должно остаться никаких видимых следов загрязнения, и она должна остаться свободно подвешенной на магнитной системе.

Другой способ избавиться от несовпадений — включить режим программной синхронизации в программе чтения. Это значительно замедлит чтение, однако может спасти ситуацию и обеспечить повторяемость. В EAC этот режим задается в параметрах привода (Drive Options) и носит название Secure Mode, в противоположность быстрому Burst Mode.

Если длины считанных файлов различны, это значит, что привод не в состоянии даже начинать и заканчивать чтение на одних и тех же адресах, и поэтому его лучше заменить. Можно, конечно, методом поиска и сравнения определить, совпадают ли основные, серединные, части дорожек, но это весьма сложное и муторное занятие.

Вычисление смещения, вносимого приводами

Наилучший способ определить смещение, вносимое приводом при чтении, воспользоваться специально для этого разработанной функцией EAC, вызываемой из формы параметров привода. Для этого необходимо раздобыть хотя бы один, а лучше два-три эталонных компакт-диска, список которых приведен в файле eac.txt из дистрибутивного архива, а также в файле eacdoc.pdf, который можно отдельно скачать с сайта. Диски лучше брать оригинальные (в списке указаны их выходные фирменные коды). Вставив эталонный диск в привод, нужно запустить его анализ кнопкой Detect read sample offset correction. Если диск опознан успешно, EAC попытается найти на нем эталонный фрагмент (passage), адрес которого заранее известен, и вычислить смещение, вносимое приводом.

Для надежности операцию нужно повторить несколько раз с каждым эталонным диском и затем выбрать наиболее правдоподобную величину смещения. Полученное смещение заносится в параметры привода кнопкой Apply или вручную. Положительное смещение означает, что привод начинает чтение раньше, чем нужно, добавляя лишние отсчеты в начало фрагмента, отрицательное — что он опаздывает, теряя начальные отсчеты.

Если эталонные диски найти не удалось, можно записать несколько тестовых WAV-файлов с известным содержимым где-нибудь на приводе, который заведомо не вносит адресных погрешностей. Тогда разность между адресом начала фрагмента в считанном с диска файле и его началом в исходном файле даст величину смещения в байтах, а количество отсчетов получается делением на четыре. Можно воспользоваться функцией Wave Compare в EAC, которая сама определит величину смещения.

И наконец, если нет доступа к другим пишущим приводам, то придется воспользоваться величиной суммарного смещения (combined offset), вычисленной путем сравнения любого эталонного WAV-файла, записанного в приводе, с файлом, считанным с записанного диска. Однако в этом случае последующее копирование дисков должно полностью выполняться на этом приводе: сначала чтение, а потом запись. Использовать для чтения другой привод — некорректно. Суммарное смещение заносится в поле Combined read/write sample offset, для активизации которого нужно переключить режим коррекции на Use combined read/write sample offset. В этом случае EAC будет корректировать смещение при чтении и расставлять адресные метки при записи таким образом, чтобы результирующие смещения чтения и записи были компенсированы заданным значением.

Автоматизировать процесс определения суммарного смещения можно при помощи программы CDSpeed99 (http://www.cdspeed2000.com/), имеющей функцию создания тестового диска с последующим анализом.

Запись диска

Наиболее популярные программы для записи дисков — Easy CD Creator (http://www.adaptec.com/), WinOnCD (http://www.cequadrat.com/), Nero (http://www.ahead.de/) и т.п. — отлично справляются с записью и копированием дисков CD-ROM, но, к сожалению, очень плохо приспособлены для качественного копирования звуковых дисков. Как правило, эти программы выполняют чтение и запись звуковых данных простейшими способами, даже не пытаясь обнаружить и cкорректировать погрешности приводов. Поэтому для точного копирования звуковых дисков удобнее всего пользоваться «связкой» из EAC и CDRWin (http://www.goldenhawk.com/). В принципе, EAC тоже содержит все необходимые средства для записи дисков, однако эта часть программы пока недостаточно отлажена и часто зависает после окончания записи или стирания диска (хотя диск при этом записывается или стирается полностью и верно).

Возможны два способа копирования звуковых дорожек с диска на диск. При первом способе выбранные дорожки исходного диска читаются в набор WAV-файлов на винчестере, после чего полученные файлы в обычном порядке подаются любой программе записи звуковых дисков. При втором способе формируется один сплошной образ (image) непрерывной звуковой дорожки, для которого создается индексная карта (CUE sheet), где указаны адреса начала каждой из отдельных дорожек диска. По сути, любой рекордер записывает на диск именно непрерывную дорожку, которая потом снабжается индексным указателем (оглавлением, или TOC). Другое дело, что большинство программ записи сами формируют TOC, не давая пользователю доступ к этому процессу.

Наиболее надежным является второй способ, при котором за раз считывается в файл весь образ исходного диска и также за один раз записывается на диск-результат. Все, что нужно в этом случае для компенсации смещений, — это скорректировать адресные метки, что автоматически сделает EAC при создании CUE Sheet. При копировании дисков без пауз, когда дорожки состыкованы без разрыва, лучше воспользоваться именно этим способом. При копировании обычных дисков с паузами можно применить любой способ, однако желательно как можно точнее выставить величину смещения для компенсации.

«Снятие» образа и индексной карты с исходного диска выполняется в EAC функцией Copy image & Create CUE sheet. В результате создаются WAV-файл, содержащий звуковые данные всего диска (с паузами или без пауз — в зависимости от того, как построен диск), и CUE-файл, содержащий адреса отдельных дорожек диска. Если диск был предварительно опознан через базу данных (CDDB), то в файле CUE будут прописаны также названия дорожек вместе с именем автора или наименованием альбома.

Записывать диск-результат из отдельных WAV-файлов можно с помощью практически любой программы записи. При этом следует с осторожностью отнестись к Nero: версия 5.0 в моих экспериментах самовольно обрезала конец последней дорожки. Хорошие результаты при записи из готовых WAV-файлов всегда получались при использовании Easy CD Creator.

Запись из образа и карты выполняется либо в самом EAC функцией Write CD-R, либо в CDRWin. В общих программах есть операция Load CUE Sheet — загрузка карты, после чего остается лишь указать скорость и запустить запись. В этом режиме запись всегда идет методом DAO (Disk-At-Once), когда паузы между дорожками создаются средствами программы, а не рекордера.

Для получения диска-копии, надежно читаемого бытовыми проигрывателями, лучше не увлекаться повышенными скоростями записи, ограничившись двукратной или даже однократной. Тогда цепочка сформированных лазером питов будет более четкой и долговечной.

Если вы владеете английским, постарайтесь внимательно прочитать документацию к EAC, где могут быть описаны важные для вашей системы моменты. В частности, это касается использования режима DMA при работе с рекордером; иногда отключение DMA может помочь избавиться от «плавающих» ошибок.

При правильной настройке EAC и соблюдении всех перечисленных условий на выходе получится диск, дающий при чтении WAV-файлы с точно такими же длинами и содержимым, как и считанные с исходного диска. В ряде случаев возможно расхождение «хвостов» — размера и концевой части последней дорожки, однако эти различия будут за концевой меткой дорожки и не отразятся на ее звучании. Полные образы дисков в больших WAV-файлах, полученных посредством функции Create CUE Sheet, также будут совпадать. Корректно скопированный целиком диск будет также успешно опознаваться при запросах к централизованной базе данных (CDDB), так как для запроса используется совокупность адресов и длин всех звуковых дорожек диска, то есть его индексная карта.

На этапах определения смещений, подбора оптимальных режимов и т.п. лучше всего потренироваться на матрицах CD-RW, если у вас перезаписывающий привод. В противном случае можно испортить десятки обычных матриц, прежде чем система будет настроена должным образом. Перед записью матрицу CD-RW достаточно стереть в режиме Quick Erase, что занимает около минуты. Большинство современных приводов умеют воспроизводить (Play) матрицы CD-RW в формате CD-DA, как и другие звуковые диски, а иногда на это способны и бытовые проигрыватели. Таким образом удобно проверять на слух правильность стыковки дорожек и расстановки пауз между ними.

Если вас преследуют хронические неудачи («плавают» смещения, нет повторяемости и т.п.), можно попробовать обновить прошивку (firmware) привода. Найти обновления можно на сайте производителя привода либо путем поиска в Интернете по марке привода и ключевым словам firmware, update, upgrade, drive и т.п. Перед запуском найденной программы обновления необходимо внимательно прочитать инструкцию и в точности следовать ее рекомендациям, иначе привод можно испортить окончательно.